當圖恒宇俯身沉入沒過機房設備的水中尋找防水噴霧，當圖恒宇為“丫丫”纏好一圈又一圈的防水薄膜，當不斷上漲的海水逐漸升過圖恒宇的脖頸，還叮囑丫丫的話語消融在了海水，幻化成“咕嚕咕?！钡臍馀?，屏幕后的丫丫驚聲尖叫著“爸爸”，被海水覆頂的科學家松開了雙手，淹沒在了閃爍著綠光的水下世界。

幽暗的海水，似乎將窒息的張力撐滿整間影院。

末日的廢墟與數字生命極限拉扯，將命懸一線的緊張感輸送給每一位影院中的觀影者，忘了和你說一句，還可以呼吸。

宏觀的、末日的、未來的、虛無的……這一次，《流浪地球2》后期團隊大規(guī)模使用國產視效技術，為國內影視制作開辟無人之徑，這是《流浪地球2》劇組的一步嘗試，也是國內圖形學界的一場盛筵，有太多的團隊摩拳擦掌，準備抓住這張“名利場”的入場券。

01《流浪地球2》的視效中，哪些新技術派上了用場？

視覺特效制作是一項大工程。在知乎的“《流浪地球2》幕后有哪些不為人知的制作難題”問題下，《流浪地球2》視效總監(jiān)、MOREVFX創(chuàng)始人徐建發(fā)出了“其實處處都是坑，最主要是單位時間內從未干過這么大的量”的感慨。

相比起《流浪地球1》，全片特效鏡頭從2000個增加到了3300個，另一方面，《流浪地球1》場景相對單一，而《流浪地球2》有著上百個不同的場景，數十年的時間跨度，上太空、下海洋、現(xiàn)實與數字世界不同的視效表達，光是體量已經是《流浪地球1》的數倍。為營造更好的視效效果，片方也在MOREVFX的統(tǒng)籌下，與多家技術公司合作，將諸多新技術應用到影片中。

如徐建在回答中特別提到的一項關鍵技術減齡特效（de-aging），影片中，吳京第一次遇見韓朵朵，屏幕上出現(xiàn)一張他幻想自己手捧玫瑰，向朵朵求婚的畫面。在這張畫面中吳京有一張年輕的臉，為了實現(xiàn)這張年輕的臉，《流浪地球2》的視效團隊尋找了許多技術方案，其中就包括超寫實數字人和神經網絡渲染。

超寫實數字人有“數字技術皇冠上的明珠”美稱，而實際上，《流浪地球2》選擇的卻是更“接地氣的”神經網絡渲染。

通過三維技術路線實現(xiàn)的超寫實數字人，是用物理原理復原現(xiàn)實場景，理論上可以達到和真實物理世界一樣的上限，但是這樣做的問題就是所需要控制的參數量巨大，有多方面因素限制，成本也是巨大的。

而相比超寫實數字人的三維技術，神經網絡渲染技術具有成本可控的優(yōu)點。特看科技-數字人產品負責人，DeepFaceLab創(chuàng)始團隊成員滾石說，利用深度神經網絡直接學習真實物理世界，在同等制作成本下，神經網絡渲染能學習到的真實度和物理現(xiàn)象大幅超過三維方案，不失為一種成本與技術之間的最優(yōu)解。

除了徐建提到的“1000加的數字年輕化老齡化”特效，《流浪地球2》還中有大量一閃而過，背后卻付出了巨大心血的視效畫面。

據澤森科工COO徐杰描述，澤森在2022年9月拿到電影中部分大場景的制作，三個月完成交付。為了這個難得的機會，團隊沒日沒夜加班，而最后如期交付靠的并不是時間與人力的積累，而是澤森研發(fā)的一款“全流程”高性能三維內容制作軟件ZENO，其強大的仿真、渲染性能讓澤森順利高效的完成了片中部分高難度場景的制作。

徐杰說，目前國內的影視行業(yè)正在逐漸試用各種國產硬件和軟件，但像ZENO這類的全流程的國產軟件，還是需要很多的大制作影視項目來歷練，來使業(yè)界慢慢熟知和認可?！拔覀兒芨兄xMORE給了我們這樣寶貴的機會，來參與中國科幻片史上現(xiàn)象級的項目制作，這對ZENO來說是一次艱巨的挑戰(zhàn)也是一次全新的亮相的機會。”徐杰表示，由于保密協(xié)議，關于具體承制鏡頭及制作技術詳解將會在后續(xù)電影下映后和大家一起分享。除超現(xiàn)實形象的特效之外，場內的實時技術特效也非常重要。國內最頂尖的SFX特效制作團隊R3D Effects負責人許齡尹Cherlynn對雷峰網介紹到，電影拍攝的特寫鏡頭都要使用真實材質，越真實越好。因此對化妝師的要求，對服化道的要求都非常嚴苛。R3D Effects團隊在電影開拍前兩個月進入劇組，中間受到疫情的影響、畫面臨時推到重拍等N多因素影響，整個拍攝過程中時刻扣緊心弦。

但是讓Cherlynn感慨的是：“郭帆導演是一個非常專業(yè)的導演，他能夠提出他想要的效果，所以你能看到他懂你的領域，即使是妝效這樣的細節(jié)，他也做了功課，所以《流浪地球2》沒有理由不成功?！?/p>

02當下的視效圈，中國和好萊塢存在哪些差距？

現(xiàn)代電影視效背后的關鍵技術是計算機圖形學。《流浪地球2》科學團隊執(zhí)行制片人王姝對雷峰網講到，好萊塢通行的模式是，從全球范圍內的實驗室搜羅優(yōu)秀技術，將這些點狀的技術進行整合打包，再將鏈條產品作為服務，向全球提供。

智造科技CEO梅鐵錚告訴雷峰網，在合作的過程中，好萊塢對外提供的不一定會是最先進的技術，所以我們買到的也不會是最先進的產品?！读骼说厍?》選用國內的前沿技術，是順應技術國產化的風向，也是為中國電影事業(yè)未雨綢繆。

但是相比技術的應用，梅鐵錚認為《流浪地球2》更大的貢獻是將這些技術在戰(zhàn)略層面做了很好的統(tǒng)籌規(guī)劃。

電影視效是牽一發(fā)而動全身的事情，即使是在好萊塢，一旦進入拍攝階段，也基本都是在執(zhí)行原有的故事版本，不會有太大改動。在華語片中有許多電影因為前期籌備時間不足，劇本創(chuàng)作階段不考慮特效部分，導致開始拍攝發(fā)現(xiàn)有些畫面無法實現(xiàn)，推倒重來的故事。流程管理的缺乏會極大限制特效團隊的發(fā)揮，和電影畫面的呈現(xiàn)。

在《流浪地球2》前期劇本開發(fā)階段，MoreVFX便參與進了劇本的開發(fā)創(chuàng)作。最大限度地確保電影在Planning階段考慮到更全面因素，做好籌備工作，有從業(yè)者表示，這是一個好現(xiàn)象。相比好萊塢成熟的電影工業(yè)，技術Pipeline一時半會很難趕上，但是軟性流程可以馬上優(yōu)化。

Planning是一種認知，現(xiàn)在中國電影人缺乏的只是經驗。郭帆導演和MoreVFX走出了一大步，相信過幾年中國電影制作的認知會提升，planning會更加被重視，也會得到更多的科技支持。

03《流浪地球2》火了，但中國視效會同樣火起來嗎？

盡管距離好萊塢標準還有差距，但《流浪地球2》的成功，無疑證明了，中國技術在電影工業(yè)界，已經具備了上場作戰(zhàn)的能力。有人會說，《流浪地球2》爆紅，中國的視效行業(yè)也必然走向一個上升期——越來越多的人會看到中國技術的可能性，越來越多的導演也會更傾向于使用中國技術。但不少從業(yè)者都對雷峰網說，現(xiàn)實可能比想象的更加悲觀。徐杰對雷峰網表示，在他的角度看來，影視圈一直是一個規(guī)則相當完善的圈子，具有一套成熟的標準和解決方案。對于片方來說，如果既存一套簡便可行的方案，片方往往不會愿意改弦更張，另起爐灶。而《流浪地球2》愿意大量使用本土技術，有導演郭帆和MoreVFX徐建兩人很強的個人色彩。據悉，郭帆曾在一次閉門會上提到過，逆全球化脫鉤趨勢愈加明顯，在視效方面，中國也面臨著“卡脖子”的問題——如果外國在軟件層面進行封鎖，那電影行業(yè)都得“趴窩”，沒法開工。

為了未雨綢繆，郭帆砸重金，拉了一整條完成的技術鏈條。而徐建也提供了大量的支持，把流程跑通。而像這兩人一樣，擁有“國產夢”，又愿意為之投資的人，在電影界今天仍只是鳳毛麟角。要完成電影制作鏈條的全國產替代，談何容易？

就國內影視大環(huán)境而言，愿意嘗試新技術新工具的團隊鳳毛麟角。對片方來說，嘗試全新的流程和制作方案，學習適應成本太高。

澤森的做法是，在具體的項目中盡可能用技術來提高效率，解決傳統(tǒng)制作流程中的固有痛點，保證出片質量達到國際水平。通過一個個這樣的標桿項目樹立在行業(yè)中的影響力，并向整個三維內容行業(yè)進行輻射。

“我們通過團隊的技術力來滿足具體項目中的高難度鏡頭制作要求，對關鍵流程進行優(yōu)化和替代，達到單點效率的提升，讓片方先把產品用起來，再慢慢提升業(yè)內對產品力的認可?！睗缮乒OO徐杰如是說。

影眸科技的CTO張啟煊也對雷峰網表示，宏觀來看，國內有越來越多的團隊，正在嘗試圖形學底層技術的研究和落地推進。以影眸為例，2022年，團隊有4項工作被Siggraph接收。除此以外，影眸也在力推這些技術，和MoreVFX等國內其他視效團隊結合落地。如果，電影界接受國產技術還需時日，那么營收模式的拓展，就成了影眸這樣創(chuàng)業(yè)團隊的必然之路：影視、廣告、數字 IP 等內容的制作，可以給公司帶來短期可控的收益?！皩τ陔娪埃覀儼阉斪黩炞C技術最高質量的一個方式，甚至也愿意為其花費一些成本。”張啟煊說，“在電影中被驗證的技術，也能夠向下兼容到影視、廣告、游戲等領域——而到了這一步，我們相比其他競爭對手，就是降維打擊?！?br/>04結語

數年前的一個下午，郭帆導演把整個劇組集合，叫到了東方影都內部的觀影廳開會。彼時，劇組已經沒日沒夜地拍了60天，全軍疲憊不堪。郭帆拿出了之前拍了2個月的成果，在銀幕上展示。郭帆知道，他必須提振全組的士氣，于是映罷，他對大家說：“如果《流浪地球》失敗了，那么中國的科幻電影也就沒有未來了。”當高昂的成本、知名的IP，都變成了壓在他身上的壓力，郭帆沒有躊躇不前，這才有了《流浪地球》系列的兩部電影，以及業(yè)界和市場對于國產科幻片的信心重振。有人說，《流浪地球》的成功，是趕上了中國電影最好的時代；但實際上，中國電影最好的時代，正是《流浪地球》打開的。而另一邊，中國的圖形學界，空有一身本領，也想要能夠展示的舞臺。多年等待，《流浪地球》的東成西就也讓人們看到了中國視效技術的可能性。而《流浪地球2》相比前作在視效上質的飛躍，這些參與了電影制作的技術公司又多了一張新的靚麗名片：“《流浪地球2》里面，有我們的工作?！蔽磥恚覀儠瓉碇袊鴪D形學界最好的時代嗎？答案是，一定會的。

本文作者孫溥茜（vx：sunpx33），長期關注AI等前沿科技的工程化落地，歡迎交流，互通有無。

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