【編者按】本文作者黃暾，清顯科技內(nèi)容總監(jiān)。

傳統(tǒng)電影構(gòu)圖手法是否能適用于VR電影 (以下稱為維埃電影）視聽語言？

• 首先從結(jié)論上來說，表面概念上來看，傳統(tǒng)電影中構(gòu)圖的基礎(chǔ)是完全被維埃摧毀了。

我們一想起構(gòu)圖，腦海里會(huì)出現(xiàn)一個(gè)畫框中，一個(gè)主體占的比例關(guān)系，他的形態(tài)，線條，質(zhì)地等元素，黃金分割，三分法等詞語。

但究竟電影攝影的構(gòu)圖是怎么回事呢，他們是通過什么辦法來建立的呢？

電影攝影的構(gòu)圖嚴(yán)格意義來說有兩種，一種是 “過程構(gòu)圖”，另一種是 “鏡頭間構(gòu)圖”。

過程構(gòu)圖是相對(duì)于靜態(tài)攝影或繪畫構(gòu)圖而言的。過程構(gòu)圖源于靜態(tài)攝影或繪畫，例如我們常見的三分法，黃金比例原則等，他們的基礎(chǔ)在于 “四個(gè)邊框” 的建立。所有的元素以及手段技巧都建立在這四個(gè)邊框的基礎(chǔ)上加以變，加以控制。不同的地方在于電影影像是活動(dòng)的，既是有著 “過程構(gòu)圖” 的概念，每一幀的構(gòu)圖不獨(dú)立成為一個(gè)構(gòu)圖。

• 電影攝影多于靜態(tài)攝影或繪畫構(gòu)圖在于外部蒙太奇的應(yīng)用。

因?yàn)槊商娴拇嬖冢娪皵z影中，不同鏡頭之間的組成元素相互平衡也會(huì)形成構(gòu)圖。

例如一個(gè)低角度，廣角端多透視的強(qiáng)構(gòu)圖，拍的是一個(gè)猙獰的男人猙獰的臉，配合一個(gè)平角度，長焦，壓縮透視的弱構(gòu)圖，拍的是一個(gè)溫和的女子。這兩個(gè)鏡頭之間的構(gòu)圖會(huì)產(chǎn)生緊密的相互制約平衡的關(guān)系。

而在維埃電影中，一則是取消了邊框，維埃電影中再也不存在傳統(tǒng)電影的’ 四個(gè)邊框 “，二是維埃電影中不能輕易使用剪輯，也就是大大削弱了外部蒙太奇的作用。

所以從表面上來說，傳統(tǒng)構(gòu)圖在維埃電影上是不存在的。

構(gòu)圖是否沒必要存在于維埃電影中？

我們先研究下，既然已經(jīng)沒有了邊框，構(gòu)圖這種視聽語言是不是沒什么必要存在在維埃電影中了呢？

我們從傳統(tǒng)攝影構(gòu)圖的目的來聊起：

在傳統(tǒng)攝影中，構(gòu)圖的目的在于在一個(gè)有限的平面內(nèi)去安排空間長寬高的關(guān)系，以達(dá)到突出主體，加強(qiáng)藝術(shù)渲染力。不管是形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色、用光等，歸根到底，都是為了突出主體，達(dá)到藝術(shù)感染的目的。

從這個(gè)目的的推導(dǎo)來說，構(gòu)圖是為了去除繁瑣的，瑣碎的，次要的，恰當(dāng)?shù)匕才胖饕臇|西，是一種提煉加工的工藝。

而恰恰相反！維埃電影所具備的 360 度視角，無邊框，反而會(huì)更多地充斥繁瑣，瑣碎，次要的東西，主體比以外更難得到突出，有時(shí)候我們想表達(dá)的人物放在人群中可能就隱隱于市了，有時(shí)候想突出的動(dòng)作觀眾很難被吸引，有時(shí)候想表達(dá)的氛圍觀眾更難注意到。其實(shí)，在維埃電影中，我們更需要突出主體的力量！也就是構(gòu)圖的力量。

但我們沒有了邊框，沒有了外部蒙太奇，也就是沒了景別，沒了正常剪輯，沒了可操作的透視，我們還能怎么控制構(gòu)圖呢？

傳統(tǒng)電影攝影中構(gòu)圖是通過什么力量來達(dá)到構(gòu)圖目的的呢？

我們繼續(xù)回到構(gòu)圖的本質(zhì)用法來說：

構(gòu)圖究竟是通過什么方法來做到突出主體的辦法的？

我們能不能通過理解構(gòu)圖本質(zhì)的原理，提煉某一個(gè)構(gòu)圖的核心手法，加以轉(zhuǎn)化到維埃電影的視聽語言里面呢？

我們知道構(gòu)圖的本質(zhì)是在一個(gè)平面空間里面去安排空間內(nèi)長寬高的各種比例關(guān)系，控制比例關(guān)系的媒介表現(xiàn)出來有線條，透視，顏色等元素，而這幾個(gè)元素也是構(gòu)圖本質(zhì)要控制的變量。

我們先簡單類比下傳統(tǒng)電影構(gòu)圖中線條這一元素的使用，并研究是否能轉(zhuǎn)化到維埃電影之中。

線條：線條組成的線性結(jié)構(gòu)，不管是清晰的還是隱形的，都始終是構(gòu)圖的重要表現(xiàn)手法，是視線控制的重要內(nèi)容。在此節(jié)選兩個(gè)恩師林韜老師著作《電影美學(xué)應(yīng)用》對(duì)于線條在構(gòu)圖，視線控制中的例子：

• 橫線條，水平平行結(jié)構(gòu)

水平平行的結(jié)構(gòu)會(huì)讓人有寧靜安詳?shù)母杏X，各個(gè)元素在水平上平均地分布。

像我個(gè)人，我喜歡在大事情開始前用水平平行的結(jié)構(gòu)畫面來渲染安靜寧和的氣氛，也喜歡用于形容從事危險(xiǎn)工作的主角家庭非常溫暖祥和，不容被打破（從而突出其寶貴），是一種常用的構(gòu)圖方式。

（血濺 13號(hào)警署，攝影指導(dǎo)：Robert Gantz）

• 對(duì)稱構(gòu)圖：

一般常規(guī)構(gòu)圖中，我們應(yīng)該避免完全對(duì)稱的構(gòu)圖的，因?yàn)樵谶@種構(gòu)圖中，容易讓畫面死板而失去節(jié)奏，所以我們一般不把主體放在畫面中間（也就是四個(gè)邊框中間），而用三分法來放置主體。

而張藝謀導(dǎo)演在《大紅燈籠高高掛》則反其道而行之，用極度對(duì)稱的辦法來創(chuàng)造出拘束，被限制，難以逃離的感覺，即顯示出了大院庭深 “規(guī)矩” 之美，也從側(cè)面烘托出了古代封建婚姻的可悲。

（大紅燈籠高高掛，攝影指導(dǎo)：趙非）

大家可以發(fā)現(xiàn)，如果構(gòu)圖的理解落實(shí)到線條的階段，是可以類比到維埃電影上的。

例如水平線條結(jié)構(gòu)的運(yùn)用依然在維埃電影中適用：

這是一張今晚我在辦公室隨意用手機(jī)拍攝的一張照片（圖為研究員倪浩峰），在美術(shù)造型上本身具備橫線條的空間里，橫線條創(chuàng)造的平靜安寧感與高光比的人臉形成鮮明沖突，好像是要發(fā)生點(diǎn)啥又不發(fā)生的樣子。而且規(guī)律的橫線條中有一個(gè)不規(guī)律的個(gè)體存在，很好地將觀眾的視線引導(dǎo)到主體上，甚至忽略了背后我們正在辛勤編寫維埃技術(shù)的程序員。

那么，如果在維埃的空間中，本身就具備橫線條的背景，例如地平線，橫結(jié)構(gòu)的建筑，公路，電線等，那依然可以達(dá)到 “突出主體并加以藝術(shù)感染力” 的目的。

如果要類比對(duì)稱結(jié)構(gòu)，也是一樣的，只要找到有相應(yīng)對(duì)稱的空間（例如對(duì)稱的古代皇宮大門等），把主體放在中間點(diǎn)，一樣能很好的突出主體，并且能創(chuàng)造出死板，拘束的藝術(shù)感染力。

也就是說，如果能掌握構(gòu)圖的核心原理及手法，構(gòu)圖并不是會(huì)失去作用，而是以新的方式存在在維埃電影中。

這種方式便是通過空間本身線條來控制。在這里篇幅有限，難以擴(kuò)展來闡述，線條構(gòu)圖涉及到維埃空間中特有的透視（由使用機(jī)器的視角決定），也涉及到維埃 3d 效果時(shí)出現(xiàn)的特有偏差角等技術(shù)問題，也涉及到美術(shù)置景等具體實(shí)際問題。但簡單來說，是可以把維埃轉(zhuǎn)化成一個(gè)超大廣角并且具備空間結(jié)構(gòu)的鏡頭再加以構(gòu)圖的，這時(shí)候便可以用上傳統(tǒng)構(gòu)圖上一系列的方法，如形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色、用光等。這些我會(huì)在之后的文章里面繼續(xù)詳細(xì)地解讀其原理以及使用方法。

結(jié)論

傳統(tǒng)的電影攝影構(gòu)圖在維埃電影中是被瓦解了的。因?yàn)樗膫€(gè)邊框的去除以及外部蒙太奇減少，促使攝影師很難簡單地使用已經(jīng)約定俗成的各種構(gòu)圖語言。

但如果我們單單地提煉出構(gòu)圖的單個(gè)元素，深度理解構(gòu)圖的本質(zhì)，并把構(gòu)圖這一視聽語言加以轉(zhuǎn)化，我們可以發(fā)現(xiàn)其實(shí)構(gòu)圖其實(shí)并不完全地消失，而是轉(zhuǎn)化了。

如同繪畫的構(gòu)圖技巧并不會(huì)在維埃攝影中消失匿跡，而是以一種新的靈魂存活在維埃電影中。

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