雷鋒網(wǎng)按：2020 年 8 月 7 日至 9 日，全球人工智能和機(jī)器人峰會(huì)（CCF-GAIR 2020）在深圳隆重舉行；CCF-GAIR 2020 峰會(huì)由中國(guó)計(jì)算機(jī)學(xué)會(huì)（CCF）主辦，雷鋒網(wǎng)、香港中文大學(xué)（深圳）聯(lián)合承辦，鵬城實(shí)驗(yàn)室、深圳市人工智能與機(jī)器人研究院協(xié)辦。

從 2016 年的學(xué)產(chǎn)結(jié)合，2017 年的產(chǎn)業(yè)落地，2018 年的垂直細(xì)分，2019 年的人工智能 40 周年，峰會(huì)一直致力于打造國(guó)內(nèi)人工智能和機(jī)器人領(lǐng)域規(guī)模最大、規(guī)格最高、跨界最廣的學(xué)術(shù)、工業(yè)和投資平臺(tái)。

8 月 9 日上午，跨媒體藝術(shù)家鄭達(dá)為 AI +藝術(shù)專場(chǎng)做了題為《自然、傳感器和互聯(lián)：后人類時(shí)代的智能化藝術(shù)》的主題演講分享。

在演講中，鄭達(dá)從自然、傳感器和互聯(lián)三個(gè)方面探討了藝術(shù)與人工智能的關(guān)系。

首先，鄭達(dá)解釋了后人類的概念，他指出：

所謂后?類，其存在于?體 性存在與計(jì)算機(jī)仿真之間、?機(jī)關(guān)系結(jié)構(gòu)與?物組織之間、機(jī)器?科技與?類?標(biāo)之間，并沒有本質(zhì)的 不同或者絕對(duì)的界限。

同時(shí)指出，計(jì)算機(jī)視覺研究背后最關(guān)鍵的是海量圖?及其標(biāo)注的數(shù)據(jù)集。

而人工智能的視覺識(shí)別發(fā)展到今天，所謂人類創(chuàng)造的圖像或者是機(jī)器創(chuàng)造的圖像不再以人、藝術(shù)家為主體存在，人工智能對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)不再是 PS 和工具，它讓我們看到更多不可見的東西背后運(yùn)行的方式。

簡(jiǎn)言之，藝術(shù)可以利用人工智能讓不可見變?yōu)榭梢姟?br/>

最后，鄭達(dá)也表達(dá)了自己關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)人想法，他認(rèn)為：

我希望做到的是把人和科技、觀眾、自然進(jìn)行并置，脫離原有的藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)制，讓人類與機(jī)器之間通過雙重編碼互相轉(zhuǎn)換解碼。

以下為鄭達(dá)的全部演講內(nèi)容，雷鋒網(wǎng)作了不改變?cè)獾恼砑熬庉嫞?/strong>

鄭達(dá)：感謝能有機(jī)會(huì)跟大家匯報(bào)、分享我藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)人想法與工作。

這個(gè)時(shí)代的科學(xué)家和藝術(shù)家，在同樣的媒體文化和科技生態(tài)下，大家各自怎么思考？現(xiàn)在很多流行的科技語(yǔ)境里，什么是 AI、我們看世界是什么樣子、或是所謂的虛擬空間構(gòu)建什么樣的交互行為，其實(shí)大家都沒有一個(gè)統(tǒng)一的定義。

兩年前我和騰訊大數(shù)據(jù)中心的專家進(jìn)行訪談，我問他數(shù)據(jù)有沒有生命？算法到底是物質(zhì)性還是非物質(zhì)性，能否被得見？科學(xué)家用他專業(yè)的邏輯，告訴我：對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)2017 年國(guó)內(nèi)存儲(chǔ) 1GB 的數(shù)據(jù)每個(gè)月的成本大概是 2 毛，數(shù)據(jù)的商業(yè)價(jià)值不具備成本的時(shí)候，它的生命周期也就結(jié)束了。

另外，他還告訴我一個(gè)數(shù)據(jù)：2018 年中國(guó)所用的手機(jī)、E-mail、用戶產(chǎn)生的數(shù)據(jù)在數(shù)據(jù)中心存儲(chǔ)的耗電量和三峽大壩發(fā)電量差不多。到 2030 年全球數(shù)據(jù)中心的耗電量將超過整個(gè)日本的發(fā)電量。它并不是數(shù)據(jù)交換中心，而是超級(jí)控制中心，有很多基礎(chǔ)設(shè)施構(gòu)建的衛(wèi)星、海底電纜、數(shù)據(jù)中心，那么，這樣的科技生態(tài)對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)改變了什么？

20 年前不管是科幻電影還是動(dòng)畫片，人和機(jī)器本質(zhì)上已經(jīng)沒有那么明顯的界限，那么藝術(shù)家怎么看待數(shù)據(jù)和不可見的東西？

中國(guó)的創(chuàng)新和創(chuàng)造力還是很有意義的，計(jì)算機(jī)視覺是 AI 科學(xué)研究非常重要的分支，如果只是交給科學(xué)家是不靠譜的，從歷史上來(lái)看，真正了解圖像、理解影像的還是藝術(shù)家。

關(guān)于人工智能的視覺識(shí)別，發(fā)展到今天，我們可以看到對(duì)于視覺系統(tǒng)來(lái)說(shuō)出現(xiàn)新的情況：我們所謂人類創(chuàng)造的圖像或是機(jī)器創(chuàng)造的圖像不再以人為主體存在。比如說(shuō)我工作室門口的門禁、開車進(jìn)小區(qū)的時(shí)候攝像頭可以捕捉、識(shí)別。大家可以想象一下車牌號(hào)碼、機(jī)器的攝像頭他們之間的對(duì)視、互相的計(jì)算、讀碼和解碼，這些圖形與藝術(shù)家已經(jīng)沒關(guān)系了，和人作為主體的世界已經(jīng)沒有關(guān)系了，機(jī)器自己產(chǎn)生圖像、自己識(shí)別、自己判斷，這是非常有意思的，他們的互相讀取更多是從大量的數(shù)據(jù)集產(chǎn)生的。

人工智能對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)不再是 PS 和工具，它讓我們看到更多不可見的東西背后運(yùn)行的方式。

作品《Narciss》是最近這幾年來(lái)人工智能技術(shù)非常不錯(cuò)的一件，藝術(shù)家把屏幕后放一個(gè)攝象頭，通過對(duì)面的鏡子看待機(jī)器的自我存在感以及后面裸露的電路板和電線，再通過屏幕上的文字表述，它不是來(lái)自于我們的定義，而是通過機(jī)器學(xué)習(xí)以及圖像的分析了解自己的存在。

Trevor Paglen 的作品也是通過收集海灣戰(zhàn)爭(zhēng)一系列的照片，他更多是通過人類語(yǔ)言對(duì)于情緒的判斷，輸入關(guān)鍵詞，關(guān)鍵詞再通過圖片生成模型計(jì)算出圖像。

藝術(shù)家直接讓我們理解 AI 給我們帶來(lái)的認(rèn)知偏差，但對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)不是完美的藝術(shù)展示。這是阿根廷藝術(shù)家 Tomas saraceno，這個(gè)藝術(shù)家有意思的地方是了解超越人和技術(shù)之外的系統(tǒng)——自然。他用機(jī)器制造蜘蛛，通過太陽(yáng)能供電，模擬蜘蛛的路線和算法進(jìn)行織網(wǎng)，通過聲音讓觀眾感知作為復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)或是不同族群真實(shí)的生活形態(tài)。

他利用藝術(shù)家的身份去傳遞對(duì)科技生態(tài)的理解，也在沙漠里通過簡(jiǎn)單的材料制作，放零排放的熱氣球，我們可以在他的官網(wǎng)上下載 PDF，他的 PDF 特別人性化，從小孩到老年人都可以通過 PDF 和他一樣做出完美的熱氣球。

藝術(shù)這個(gè)領(lǐng)域，我們一開始從科學(xué)性的描繪自然，到現(xiàn)在科學(xué)的觀看、科學(xué)描繪不可見的層面等等，藝術(shù)史里特別多，我們的研究團(tuán)隊(duì)從科學(xué)與藝術(shù)不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)進(jìn)行對(duì)照，例如透鏡的出現(xiàn)和17世紀(jì)古典藝術(shù)家在一點(diǎn)透視的時(shí)候畫得非常精準(zhǔn)的時(shí)間線。所以，從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家和科學(xué)結(jié)合得特別緊密，他們善用各種科學(xué)工具。

我有一個(gè)團(tuán)隊(duì)叫 Low Tech Art Lab，我們創(chuàng)作媒體藝術(shù)部分的時(shí)候，可能跟當(dāng)時(shí)我看到深圳的情況是有關(guān)系的。我之前特別喜歡去華強(qiáng)北，對(duì)我來(lái)說(shuō)那是電子生命的軀體，我會(huì)在批發(fā)市場(chǎng)看到成千上萬(wàn)的電腦屏幕和電視顯示器，我們感覺它是沒有生命的，到用戶面前才會(huì)慢慢呼吸。深圳另外一個(gè)景象是很多修手機(jī)的，全國(guó)都有，但深圳特別密集。我們叫他工程師，因?yàn)樗麄兗榷浖侄布?。就像日本?dòng)畫片才有的，喝杯奶茶可以把身體升級(jí)，現(xiàn)在手機(jī)是人的器官之一。

兩年我們做了一個(gè)低科技藝術(shù)的展廳，談的是計(jì)算生產(chǎn)力，可能是這類藝術(shù)家創(chuàng)新的領(lǐng)域。我們也會(huì)做一些研發(fā)，與騰訊 CDC 部門一起協(xié)作，和深圳深職院做了一個(gè) WorkShop，讓沒有藝術(shù)背景的人通過交互板搭建一個(gè)交互系統(tǒng)，做藝術(shù)的展覽和設(shè)計(jì)創(chuàng)作。

《生成的線索》這件作品我們用攝像頭捕捉我一個(gè)星期的電腦屏幕，記錄我使用鼠標(biāo)的習(xí)慣。是源于有天我覺得視力下降得特別嚴(yán)重，整天都在干活，我發(fā)現(xiàn)我移動(dòng)了 8000 多次鼠標(biāo)，于是我編了代碼去模擬我使用鼠標(biāo)的軌跡，同時(shí)又模擬了電腦鼠標(biāo)的軌跡，來(lái)看我的鼠標(biāo)留下的痕跡。這個(gè)作品我放在工作室里，用自制的電腦作為屏幕，和開源的硬件組合起來(lái)。

我的工作室在武漢，通過《機(jī)器的皮膚》這件作品我可以預(yù)判下個(gè)星期樓上的風(fēng)速和風(fēng)向，通過機(jī)器模擬自然。這是最后呈現(xiàn)的效果，還是像一幅畫面。我們用了可拉伸的材料（見PPT），這個(gè)版本還不是展覽的版本，還是實(shí)驗(yàn)室的版本，尺寸比較小一點(diǎn)。

前幾年我們一直在糾結(jié)大家所談的算法，不僅僅跟我們的日常生活有關(guān)系，我們還著迷于自然。《生理反應(yīng)》系列是我在美術(shù)館做的個(gè)人展覽作品，其中有一個(gè)版本，我覺得這個(gè)版本很宅男，我從PC 電腦里拆了1200 個(gè)散熱風(fēng)扇，然后將他們組成屏風(fēng)，搭了一個(gè)臺(tái)子放在舞臺(tái)上，這是我當(dāng)時(shí)給屏風(fēng)的算法。到了《生理反應(yīng)4》這個(gè)版本介入了深度學(xué)習(xí)的概念，我們用一個(gè)攝像頭捕捉天空，把天空的數(shù)據(jù)映射到裝置上，這是整個(gè)算法映射的過程，怎么進(jìn)行自然風(fēng)的收集，轉(zhuǎn)化成聲音和視覺的概念。

另外一件作品《機(jī)器的自在之語(yǔ)》看起來(lái)是 LED 燈光裝置，然而對(duì)我來(lái)說(shuō)它是一個(gè)智能化的機(jī)器，2014 年我創(chuàng)作這個(gè)作品的時(shí)候，我在想：什么是人和機(jī)器、自然的交互？對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)燈光很容易很美麗，和觀眾有情感共鳴，這塊的美學(xué)系統(tǒng)我不是特別感興趣，我試圖用同理心找到機(jī)器的生命感。我們用了大半年的時(shí)間創(chuàng)作我們理解的機(jī)器的聲音，用聲音驅(qū)動(dòng)整個(gè)盒子。實(shí)驗(yàn)室做的是1米，展廳是 3 米的版本，展覽前開幕的頭半夜，這個(gè)作品都還沒亮起來(lái)。我們當(dāng)時(shí)做測(cè)試的時(shí)候小的沒有問題，但是放大成3米的就有問題，然后來(lái)慢慢解決一些技術(shù)問題，直到它在展廳真正運(yùn)行起來(lái)。我也是第一次看到自己的作品完整呈現(xiàn)，花了一年多才運(yùn)行起來(lái)。

對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我想創(chuàng)造讓所有人理解機(jī)器的生命體征的作品，當(dāng)人摸他的時(shí)候，心跳的頻率和曲線也會(huì)被科學(xué)性的描繪出來(lái)并生成動(dòng)畫，這個(gè)時(shí)候，當(dāng)機(jī)器的生命體征和人的體感一致的時(shí)候，就是我們所見的智能化的機(jī)器。

《Data Pool》這件作品通過風(fēng)扇吹動(dòng)水面、水再影響光，來(lái)表現(xiàn)他們之間自然存在的交互性。這件作品和機(jī)器人小米合作過，一面是科技、一面是藝術(shù)，這個(gè)作品在上海時(shí)裝周，我們放在時(shí)裝表演的T臺(tái)上，請(qǐng)了上海的電子音樂人，讓音樂和風(fēng)、水的速度結(jié)合，形成光的體驗(yàn)，服裝設(shè)計(jì)師的衣服和作品融合程度非常高。就像這次疫情，全球變暖也好、疫情也好，我們可以通過自然來(lái)描繪藝術(shù)家的創(chuàng)作。

具體的工作里確實(shí)用了非常多的開源硬件、開源軟件和跨學(xué)科的應(yīng)用狀態(tài)，包括傳感數(shù)據(jù)。在機(jī)器如此盛行的時(shí)代，所有人不能變成用戶是非常糟糕的事情，對(duì)于設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，傳感器介入到物理空間和人的身體時(shí)，拉開了理性和感性的評(píng)價(jià)系統(tǒng)，不管是工作方式還是設(shè)計(jì)的方法都帶來(lái)巨大的撕裂。

這是和藝術(shù)基金會(huì)做的永久陳列裝置，我們做了 30 多米的燈光裝置，作品和人的路線、身體的數(shù)據(jù)、聲音產(chǎn)生交互。我們自己設(shè)計(jì)和研發(fā)面光源，這是實(shí)驗(yàn)室的版本、這是在做原型和現(xiàn)場(chǎng)的測(cè)試、這是計(jì)算機(jī)系統(tǒng)模擬動(dòng)畫的生成（見PPT），也會(huì)有跟自然結(jié)合的。

公共的空間作品還是要有所謂的解碼可能，像在美術(shù)館里一樣特別的抽象，觀眾沒辦法介入。今天我們的技術(shù)人員變成一個(gè)黑盒，過于系統(tǒng)、過于龐雜的技術(shù)帶來(lái)的是奇觀，這是團(tuán)隊(duì)化協(xié)作的結(jié)果，整個(gè)作品在珠江三角洲和不同的企業(yè)、品牌合作，還是挺順利的。

這個(gè)藝術(shù)作品是《未知時(shí)空的光澤》，也是置入到大型的公共空間，作品創(chuàng)作的時(shí)候是看到一種新的材料，我們把它變成機(jī)器的裝置，在可見和不可見之間轉(zhuǎn)換。

它被我們組合成矩陣，在空間里懸吊將近 200 個(gè)創(chuàng)作的原型，將200公里外山上面的數(shù)據(jù)傳輸過來(lái)，再映射到矩陣上，這件作品現(xiàn)在還在實(shí)驗(yàn)室，還沒有完全制作出來(lái)，明年春天就會(huì)落地。

創(chuàng)作不僅僅來(lái)自于視覺，還來(lái)源于身體、記憶、力與能量。所謂的智能機(jī)器是協(xié)助人類的，談到人工智能我們就想到永生，這是非?？苹梦膶W(xué)的概念，就像《上傳者》機(jī)器手臂上的激光線形成織網(wǎng)的狀態(tài)。對(duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō)、對(duì)于低科技來(lái)說(shuō)，我做的是把人和科技、觀眾進(jìn)行變置，使其脫離原有的藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)制，讓人類與機(jī)器之間通過雙重編碼互相轉(zhuǎn)換。

我最后想說(shuō)的是，藝術(shù)不僅僅是復(fù)制我們看得見的東西，還應(yīng)該是把不可見的東西讓所有人看得見。

謝謝大家。  

注：文中圖片皆經(jīng)過演講嘉賓授權(quán)使用。

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