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編者按：董璦琿，威銳影業(yè)創(chuàng)始人兼CEO
JauntVR拍攝的保羅·麥科特尼演唱會(huì)
引子：2011年凱文在紐約給我看他最新拍攝制作的全景藝術(shù)影片，讓我想起來當(dāng)代藝術(shù)家，電影導(dǎo)演斯蒂夫·麥昆（《為奴十二年》《饑餓》和《羞恥》的導(dǎo)演）的多屏裝置作品。凱文是名視頻裝置(Video Installation)藝術(shù)家，他在作品中強(qiáng)調(diào)情境再造(Context Reconstruction)。
作為影像策展人的我，對(duì)于全景的藝術(shù)作品起初很是歡喜，甚至有些小激動(dòng)，可是我很快地失去了興趣，因我沒發(fā)現(xiàn)這樣的作品如何吸引我看完14分鐘，我必須不時(shí)地觀看四面八方的視頻，防止我錯(cuò)過藝術(shù)家某個(gè)隱晦的鏡頭。
斯蒂夫·麥昆的展覽
凱文看出來我為難的地方，很快凱文給我發(fā)了鏈接，他找到一個(gè)新的播放介質(zhì)（工具），那還是比較原始的Oculus，他還把視頻放在自己的Sprint老式定制手機(jī)中，自己DIY了眼鏡，這也是我最早體驗(yàn)所謂的虛擬現(xiàn)實(shí)。
當(dāng)我用虛擬現(xiàn)實(shí)的方式看完凱文的作品，我沒有吐，我只是大呼“太聰明了，這東西改變了我們的觀影感受，藝術(shù)家的視覺作品讓我有了臨場(chǎng)感，就好比我去蘇梅島，獨(dú)自做禪修般融入環(huán)境?！?/p>
除了VR，我認(rèn)識(shí)的一位在美國(guó)學(xué)習(xí)工作的中國(guó)女藝術(shù)家在2010年左右就強(qiáng)力給我推薦AR這項(xiàng)技術(shù)如何通過藝術(shù)作品表現(xiàn)，她更是瘋狂的認(rèn)為AR將改變?nèi)祟惖纳?，而非僅僅用于藝術(shù)。
看看今天，回到中國(guó)，幾乎人人都在談著，做著VR和AR。不過，相對(duì)于VR游戲和CG類作品，實(shí)景拍攝VR內(nèi)容確實(shí)處處都是坑，作為實(shí)踐者，這里提出VR虛擬現(xiàn)實(shí)電影制作的十大坑的產(chǎn)生原因和解決方案，即便我們提出的解決方案不甚完美，也希望能幫助到那些不知所措的實(shí)踐者。
產(chǎn)生原因：視差這個(gè)詞絕對(duì)是全景、虛擬現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)后才流行起來的詞匯。因?yàn)槟壳暗娜芭臄z方案都是采用多鏡頭多攝影機(jī)拼接而成，視差的存在在所難免。當(dāng)一個(gè)物體經(jīng)過兩個(gè)鏡頭交接的地方，兩個(gè)鏡頭捕捉同一物體會(huì)產(chǎn)生相對(duì)差距，這個(gè)問題目前無法避免。
解決方案：理論的說如果我們不解決目前傳統(tǒng)光學(xué)成像問題，視差是無法避免的，盡管通過各種后期手段可以消除視差，但是前期的拍攝捕捉只能做到減小視差，無法本質(zhì)避免。
JauntVR公司攝像機(jī)的原型
產(chǎn)生原因：目前拍攝全景或VR視頻主流的方法是采用2個(gè)，4個(gè)，6個(gè)攝影機(jī)（攝像頭），后期借助拼貼軟件進(jìn)行拼貼合成。越多的鏡頭機(jī)器會(huì)使得拼貼重合區(qū)域增大，同時(shí)減小視差。但是過多的攝影機(jī)拼接出現(xiàn)的問題也很明顯，這些問題包含數(shù)據(jù)管理量增大，重合區(qū)域過多有效像素利用率降低，出現(xiàn)同步問題，限制拍攝安全距離等。
解決方案： 目前通識(shí)的是采用六個(gè)機(jī)器做交互式排列，如果是全畫幅成像或魚眼鏡頭可以降低到四個(gè)機(jī)器，而理光和柯達(dá)等全景相機(jī)用超魚眼可以做到兩個(gè)鏡頭。那么究竟為了平衡質(zhì)量，減少后期工作量，減小視差，做雙軸全覆蓋，究竟多少個(gè)攝影機(jī)和鏡頭是最佳方案呢？其實(shí)我們還是期待那些攝影機(jī)大廠為我們從成像元件或鏡頭層面做基礎(chǔ)性解決。在此之前，我們建議要想達(dá)到更好的質(zhì)量，增加鏡頭攝影機(jī)，想要減輕工作量，必須減少。
產(chǎn)生原因：因?yàn)椴捎枚鄠€(gè)攝影機(jī)，那么儲(chǔ)存的數(shù)據(jù)也會(huì)相應(yīng)增多，而且是根據(jù)攝影機(jī)數(shù)量成倍增加。如果我們用4K RAW格式紀(jì)錄，那么1分鐘的拍攝很可能是1G,10G甚至更大，用六臺(tái)或更多的攝影機(jī)，往往10分鐘的成片素材就要幾個(gè)T,再考慮到需要雙備份，三備份素材，這是一個(gè)巨獸級(jí)的素材存儲(chǔ)和管理任務(wù)。
解決方案：建立合理的數(shù)據(jù)管理和儲(chǔ)存流程。我們不建議從業(yè)者以犧牲畫質(zhì)追求數(shù)據(jù)量減少。很多電影人經(jīng)常買回來4K攝影機(jī)用2K工作流程，他們的借口是后期制作成本高，4K播放還沒普及。如果我們帶著這種心態(tài)從事VR制作，那我們也會(huì)重蹈之前電影工業(yè)化跟不上歐美的老路。其實(shí)現(xiàn)在20T/30T移動(dòng)儲(chǔ)存設(shè)備成本已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于幾年前，還有很多數(shù)據(jù)管理軟件幫助制作者分類數(shù)據(jù)。
數(shù)據(jù)儲(chǔ)存固然重要，管理流程必然是重中之重。我們絕對(duì)有理由相信, DMT和DIT是VR影視制作必不可少的專業(yè)人員。
產(chǎn)生原因：正是由于多臺(tái)攝影機(jī)需要后期同步，所以必須保證攝影機(jī)的每個(gè)參數(shù)具備精確的匹配指標(biāo)。在中國(guó)這個(gè)不習(xí)慣用數(shù)控，基本靠眼，靠手，靠經(jīng)驗(yàn)的工作環(huán)境中，VR拍攝作為高精準(zhǔn)的流程必然會(huì)讓一批從業(yè)者陷入深坑。這也告誡大家，VR制作必須有系統(tǒng)的技術(shù)指標(biāo)檢驗(yàn)，即便是對(duì)焦忘記鎖也會(huì)帶來后期巨大的災(zāi)難。當(dāng)然用GOPRO的同學(xué)會(huì)幸災(zāi)樂禍，因?yàn)檫@些設(shè)備都是自動(dòng)化的，但是正因?yàn)樽詣?dòng)化，出錯(cuò)的幾率比手動(dòng)更高，且不可控。
解決方案：經(jīng)過多次的測(cè)試，我們?yōu)閂R電影拍攝制作了120余項(xiàng)的標(biāo)準(zhǔn)檢測(cè)，包括拍攝設(shè)備，監(jiān)看設(shè)備，傳輸設(shè)備，實(shí)時(shí)拼接設(shè)備，數(shù)據(jù)紀(jì)錄等，每一項(xiàng)需要檢測(cè)和確定的數(shù)據(jù)都不能隨意。即便用全自動(dòng)設(shè)備，也請(qǐng)做到科學(xué)合理的數(shù)據(jù)檢測(cè)和監(jiān)測(cè)。
產(chǎn)生原因：很多觀眾和平臺(tái)抱怨目前VR視頻鏡頭語言單一，基本就是安置一個(gè)攝像頭在原地，一群監(jiān)控中出現(xiàn)的過客瘋瘋癲癲在表演。其實(shí)這也是難為了制作人員。但是因?yàn)楝F(xiàn)代觀眾已經(jīng)被傳統(tǒng)影視內(nèi)容訓(xùn)練得必須要看“動(dòng)態(tài)”影片。如果在50，60年代的影片，鏡頭運(yùn)動(dòng)相對(duì)較少，到了當(dāng)代，每個(gè)導(dǎo)演都恨不得全程讓攝影手持拍攝，這里就有個(gè)問題了。全景的運(yùn)動(dòng)是否需要像傳統(tǒng)影片那樣？因?yàn)楝F(xiàn)在能看到的運(yùn)動(dòng)還是非常呆板的推進(jìn)式的運(yùn)動(dòng)，而觀眾看了也會(huì)大呼好暈。
解決方案： 其實(shí)現(xiàn)在都沒有針對(duì)性的全景拍攝VR運(yùn)動(dòng)穩(wěn)定設(shè)備和方案，在輔助設(shè)備還不發(fā)達(dá)的同時(shí)，全景或VR影片只能嘗試平滑的運(yùn)動(dòng)。其實(shí)比起平滑的運(yùn)動(dòng)，我們更關(guān)心，這個(gè)運(yùn)動(dòng)為什么會(huì)出現(xiàn)，運(yùn)動(dòng)跟敘事的關(guān)系，這也直接影響到目前內(nèi)容創(chuàng)作，迫使從業(yè)者只能靠運(yùn)動(dòng)這種本是幫助敘事實(shí)現(xiàn)的手段變成了展示技術(shù)和科研能力的比拼。
產(chǎn)生原因：很多“專業(yè)”人士預(yù)言，如果VR影視興起，首先失業(yè)的是剪輯師。在目前以“場(chǎng)景”為節(jié)點(diǎn)的VR敘事中，我們已經(jīng)不再關(guān)注鏡頭了，原本電影作為蒙太奇Montage的魅力好像在全景或VR影片中也顯得不那么重要了。
解決方案：其實(shí)與其操心剪輯師的未來，不如我們腳踏實(shí)地試驗(yàn)探索下到底VR虛擬現(xiàn)實(shí)的剪輯應(yīng)該如何下手，很多VR前輩都愿意拿長(zhǎng)鏡頭類比VR影片，這就跟1910的電影大量采用長(zhǎng)鏡頭一樣，因?yàn)槟莻€(gè)年代大家并不知道剪輯的魅力和合理性?？纯串?dāng)今好萊塢，每部商業(yè)大片制片人和導(dǎo)演都恨不得3秒切一個(gè)鏡頭。
交互VR影片《全偵探》場(chǎng)景搭建
產(chǎn)生原因：我見到最多被問及的就是，現(xiàn)在拍全景，導(dǎo)演去哪兒，攝影去哪兒，工作人員去哪兒，儼然成了一個(gè)“爸爸去哪兒”的大辯論。去哪兒？還真就成了大問題，因?yàn)檫^去這些工作人員永遠(yuǎn)藏在攝影機(jī)的背后，現(xiàn)在攝影機(jī)的后背都是在一起，已經(jīng)無法給工作人員留有余地。
解決方案： 有些人建議，導(dǎo)演干脆就藏在演員里，那要是獨(dú)角戲的話，導(dǎo)演豈不是只能扮演花花草草。還有人大膽提議，前期不行，后期來湊，可是貌似后期成本比前期還大。其實(shí)現(xiàn)在無線設(shè)備發(fā)展迅速，工作人員完全可以借助無線設(shè)備，wifi，甚至手機(jī)監(jiān)看從而躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。
產(chǎn)生原因：拍攝傳統(tǒng)影片最重要的就是燈光，電影是光影的藝術(shù)，虛擬現(xiàn)實(shí)強(qiáng)調(diào)通過虛擬的手段再造現(xiàn)實(shí)，那么很多人會(huì)堅(jiān)持干脆就把日常的場(chǎng)景拍下來不就很好。這個(gè)想法固然好，但是我們本來就能看到周圍一切的東西，這里面我們強(qiáng)調(diào)的是VR影視CINEMATIC，所以很多場(chǎng)景或許并不是日常生活即可見到，就好比觀眾想進(jìn)入阿凡達(dá)的世界，對(duì)不起，地球上找不到，即便SPACEX還不知道要多少年才能讓大家一窺遙遠(yuǎn)的藍(lán)色星球。
那么塑造電影或者虛擬場(chǎng)景的觀感，就必須利用好燈光。這下可就難為很多電影人了。工作人員可以躲起來，燈光不遮穿幫，遮了還打什么燈？
解決方案：還原真實(shí)光源，戶外可能還好，室內(nèi)就需要去制作模擬真實(shí)光源。在我們不斷實(shí)踐過程中，創(chuàng)造了一種“弱光”布光法，以最小最少的光源去幫助攝影機(jī)完成細(xì)節(jié)的捕捉，加強(qiáng)環(huán)境的氣氛塑造和光影對(duì)比。當(dāng)然前期的燈光也可以靠后期處理，如果前期能解決的事情就不要留給后期。
產(chǎn)生原因：過去演員的表演都是面對(duì)其他演員，或面對(duì)攝影機(jī)，演員永遠(yuǎn)知道觀眾在哪里，對(duì)，就是攝影機(jī)?，F(xiàn)在，全景拍攝中，演員會(huì)不知所措，當(dāng)然這主要指的是電影電視演員，越是經(jīng)驗(yàn)老道的演員在全景拍攝中會(huì)顯得緊張局促，因?yàn)樗麄儞?dān)心以前拍攝中自己的表演或形象都可以通過剪輯和構(gòu)圖修飾，現(xiàn)在真的是問題大了。比起演員們擔(dān)心的這些問題，表演本身也出現(xiàn)了新的挑戰(zhàn)。有些人會(huì)很快的做出結(jié)論，干脆都用戲劇舞臺(tái)演員就好了。
解決方案：演員的問題是失去了參照物，因?yàn)橐郧把輪T知道如何把自己最好的一面或想要的一面呈現(xiàn)給觀眾，現(xiàn)在成了即時(shí)性的。為了更好地幫助演員進(jìn)入狀態(tài)，不妨從跟演員做即興的workshop開始，幫助演員在形體，運(yùn)動(dòng)和眼神交流上進(jìn)入一個(gè)全新的沉浸的狀態(tài)。
如果是經(jīng)驗(yàn)豐富的全景拍攝者，會(huì)調(diào)教演員平衡為了吸引觀眾目光夸張的表演和擔(dān)心表演幅度過小失去觀眾的注意力兩者的關(guān)系。當(dāng)然時(shí)不時(shí)地演員總是走到攝影機(jī)鏡頭前求上鏡只能讓觀眾產(chǎn)生詭異的反應(yīng)，就好像在日常生活中，不會(huì)突然有個(gè)人湊到你眼前，你定會(huì)拿出防狼噴霧或一拳打到他臉上。當(dāng)然如果湊上前的人是宋仲基，那就另當(dāng)別論了。
產(chǎn)生原因：VR游戲目前采取的策略是第一人稱視角，因?yàn)榘缪菡吣茉谟螒虻氖澜缰羞M(jìn)行交互。對(duì)于VR影片來說，目前能做到的交互不是通過操作實(shí)現(xiàn)的，無非是多幾個(gè)劇情的走向選擇。這就會(huì)讓觀眾感覺到封閉視線塑造出來的沉浸感蕩然無存，就像傳統(tǒng)影視一樣，所有的故事都發(fā)生在一個(gè)盒子里，觀眾知道盒子里的東西都是虛擬的，是假的，是在作戲。
無論大家爭(zhēng)辯第一人稱還是第三人稱還是上帝視角，得到的體驗(yàn)都是類似的。記得當(dāng)時(shí)《午夜兇鈴》里的貞子從電視機(jī)內(nèi)爬出來的場(chǎng)景是多么的駭人，而我們以為那就是個(gè)盒子，結(jié)果真的有東西能爬出來。VR世界所要塑造的不僅僅是跳出盒子，更是讓觀眾置身于盒子中。
解決方案：其實(shí)從實(shí)現(xiàn)手段上研究視角和參與交互，不如我們先從內(nèi)容端著手。很多美國(guó)的VR影片已經(jīng)開始嘗試，比如大家總是舉例的 Henry，但是它是個(gè)動(dòng)畫，就是我們其實(shí)是在正常世界里會(huì)覺得不可能出現(xiàn)的畫面。不過這里我們并不是說Henry作為動(dòng)畫片就不是VR影片，我們更關(guān)心如何在真人拍攝的場(chǎng)景里讓觀眾參與并感知互動(dòng)。
當(dāng)然這是一個(gè)系統(tǒng)問題，從知覺到內(nèi)容交互，一旦我們解決好了這個(gè)問題，相信更多的消費(fèi)者會(huì)毫不猶豫的進(jìn)入虛擬現(xiàn)實(shí)的世界，因?yàn)樵谀抢锩總€(gè)觀眾有機(jī)會(huì)讓女明星陪伴自己，喊“老公”陪自己游非洲。VRontage也會(huì)在日后的文章中以具體案例分析VR虛擬現(xiàn)實(shí)影片視角和參與實(shí)現(xiàn)。
關(guān)于作者
董璦琿 威銳影業(yè)創(chuàng)始人兼CEO
工作生活于紐約北京歐洲的國(guó)際電影人，國(guó)際獲獎(jiǎng)影片制片人和出品人，參與創(chuàng)作、發(fā)行的影片在柏林電影節(jié)、戛納電影節(jié)等國(guó)際主流電影節(jié)展映并獲嘉獎(jiǎng)。主要作品《全真探VR》、《眾身下凡VR》、《黃金王國(guó)》、《迷失》、《陽光小美女》等。北京電影學(xué)院－暴風(fēng)魔鏡中美VR電影創(chuàng)作論壇演講嘉賓，GIC全球創(chuàng)新者大會(huì)VR峰會(huì)論壇嘉賓。創(chuàng)立VR電影和制作研究小組“VRontage”, 系統(tǒng)的研究VR電影敘事語言，語境和虛擬現(xiàn)實(shí)融合。
“VRontage”是由國(guó)際理論學(xué)者和實(shí)踐者成立的研究小組，旨在VR電影的研究，分析和總結(jié)VR電影敘事語言，語境和虛擬現(xiàn)實(shí)融合。
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