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賣到幾十萬(wàn)美元一幅,人工智能作畫會(huì)是新商機(jī)嗎?

本文作者: 艾麗卡?布賴 編輯:劉芳平 2019-03-26 15:34
導(dǎo)語(yǔ):人工智能和機(jī)器學(xué)習(xí)是否能夠重塑視覺(jué)藝術(shù),還是會(huì)淪為投機(jī)者炒作藝術(shù)品市場(chǎng)的技術(shù)噱頭?

賣到幾十萬(wàn)美元一幅,人工智能作畫會(huì)是新商機(jī)嗎?

雷鋒網(wǎng)按:紐約克里斯蒂拍賣行以19.25萬(wàn)美元的價(jià)格出售了一副由算法繪制的具有19世紀(jì)歐洲肖像畫風(fēng)格的Edmond de Belamy畫像,令藝術(shù)界??透械秸痼@。如今,有更多的人試圖用人工智能作畫來(lái)掘金藝術(shù)市場(chǎng)。本文編譯自大西洋月刊。

切爾西美術(shù)館近日舉辦了一場(chǎng)“人工智能藝術(shù)家”個(gè)人畫展。

這些展出的方形巨幅畫看上去十分悲慘痛苦:有的畫像看著像一張被赤焰洪流吞噬的臉,有的畫了一個(gè)飾滿炫目羽毛的斗篷上有一個(gè)腦袋,但其形狀卻像一只手從中伸出;有的畫了一段金色和猩紅色交織的斑駁布料托起一張棱角分明、充滿悲傷的面孔。這些是最近在紐約當(dāng)代藝術(shù)世界的中心切爾西的HG當(dāng)代畫廊展出的名為“超越時(shí)間的無(wú)面畫像”(Faceless Portraits Transcending Time)展覽上的作品,所有這些畫作都是計(jì)算機(jī)創(chuàng)造的。

在作品目錄上,此次畫展被描述為“名為AICAN的人工智能與其創(chuàng)造者Ahmed Elgammal博士的合作成果”,這是為了強(qiáng)調(diào)這些畫作的主要?jiǎng)?chuàng)作者是一個(gè)機(jī)器學(xué)習(xí)算法,并賦予它人性化特征。根據(jù)HG 當(dāng)代畫廊的介紹,這是第一個(gè)專門為人工智能藝術(shù)家設(shè)計(jì)的個(gè)人畫展。

這場(chǎng)人工智能藝術(shù)畫展的組織者者們即使不在紐約的藝術(shù)館相遇,也會(huì)在Spike Jonze電影場(chǎng)景中相遇:一位靠制作噴墨打印圖像的軟件賺得五位數(shù)的印刷銷售額的計(jì)算機(jī)科學(xué)家;一位從酒店連鎖金融分析師轉(zhuǎn)型而來(lái)的切爾西技術(shù)型畫廊主,并且與藝術(shù)界名流交往甚密;一位擁有兩個(gè)生物醫(yī)學(xué)信息學(xué)博士頭銜的風(fēng)險(xiǎn)投資家;還有一位藝術(shù)顧問(wèn),因?yàn)樵谝淮螀^(qū)塊鏈會(huì)議上的偶遇,將這些人整編成為一支一流團(tuán)隊(duì)。他們希望一起重塑視覺(jué)藝術(shù),至少在這個(gè)過(guò)程中也可以利用風(fēng)頭正旺的機(jī)器學(xué)習(xí)賺上一筆。

畫廊的這場(chǎng)展覽可能只是Elgammal風(fēng)投資本為支持藝術(shù)計(jì)量經(jīng)濟(jì)學(xué)初創(chuàng)公司而舉行的預(yù)熱派對(duì)。這位計(jì)算機(jī)科學(xué)家創(chuàng)造了一些著實(shí)讓人嘆止的作品,不過(guò)他和合作伙伴們還希望將“AICAN”作為一種藝術(shù)“方案”進(jìn)行推銷,利用這個(gè)方案可以預(yù)測(cè)未來(lái)的藝術(shù)趨勢(shì),甚至可以制作出符合未來(lái)風(fēng)格的作品。這個(gè)想法本身就如此現(xiàn)代和浮夸,可能比畫廊展出的奇怪肖像更有資格作為藝術(shù)。

人工智能淘金熱于去年10月開始煞有介事地流行起來(lái),當(dāng)時(shí)紐約克里斯蒂拍賣行以19.25萬(wàn)美元的價(jià)格出售了一副由算法繪制的具有19世紀(jì)歐洲肖像畫風(fēng)格的Edmond de Belamy畫像。

這令藝術(shù)界常客感到震驚。拍賣市場(chǎng)一般針對(duì)那些業(yè)界公認(rèn)的作品,而這幅畫在拍賣之前,卻從未在畫廊或展覽中展出過(guò)。中標(biāo)方通過(guò)匿名電話的形式競(jìng)價(jià),這也引起了人們的注意,藝術(shù)品拍賣中可以進(jìn)行價(jià)格操縱。這幅畫由一個(gè)計(jì)算機(jī)程序創(chuàng)作,該程序通過(guò)讓人工智能“學(xué)習(xí)”所收集的現(xiàn)有作品的模式特征,以此為基礎(chǔ)生成新圖像。更重要的是,訓(xùn)練和創(chuàng)作該作品的藝術(shù)家,法國(guó)藝術(shù)團(tuán)體Obvious,甚至沒(méi)有編寫算法或訓(xùn)練集。他們只是將新畫像下載后進(jìn)行了一些調(diào)整,就推向市場(chǎng)。 

Obvious的成員皮埃爾·法特雷爾在回應(yīng)批評(píng)時(shí)說(shuō),“我們是決定做此事的人,由我們決定在畫布上打印這幅畫,簽字認(rèn)可它是一個(gè)數(shù)學(xué)公式造就的作品,然后裱在金框中?!币粋€(gè)世紀(jì)之前,馬塞爾·杜尚(Marcel Duchamp)將一個(gè)小便池放入畫廊,稱其為藝術(shù),到現(xiàn)在為止(藝術(shù)界)似乎并沒(méi)有太大變化,無(wú)論是否利用電腦技術(shù)。正如安迪·沃霍爾(Andy Warhol)所說(shuō),“藝術(shù)就是你不用負(fù)責(zé)的東西?!?/p>

賣到幾十萬(wàn)美元一幅,人工智能作畫會(huì)是新商機(jī)嗎?

Pierre Fautrel與AI畫作Edmond de Belamy的合影,這幅畫在拍賣中賣出了43.25美元。

圖片來(lái)源: Timothy A. Clary/AFP/Getty Images

要想不被追究藝術(shù)作品優(yōu)劣的最好方法是讓它足夠新奇和出乎意料。單單使用電腦已經(jīng)不夠了,從數(shù)碼攝影到人工智能,今天的機(jī)器提供各種方式來(lái)生成畫作,然后裱入畫框中進(jìn)行銷售。最近的時(shí)髦做法是采用生成對(duì)抗性網(wǎng)絡(luò)(GAN),即用于創(chuàng)作Edmond de Belamy肖像的技術(shù)。與其它機(jī)器學(xué)習(xí)方法一樣,GAN使用藝術(shù)作品樣本集來(lái)推導(dǎo)出各種模式,然后使用這些知識(shí)來(lái)創(chuàng)建新的畫作。例如,典型的文藝復(fù)興時(shí)期肖像可能是對(duì)創(chuàng)作主體的半身像或四分之三視圖進(jìn)行作畫。計(jì)算機(jī)可能不知道半身像是什么,但如果它看得足夠多,就能領(lǐng)悟到這一模式并運(yùn)用到自己創(chuàng)作的圖畫中。

GAN使用兩個(gè)神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)(一種處理模擬人腦信息的方式)來(lái)產(chǎn)生圖像,即“發(fā)生器”和“識(shí)別器”。發(fā)生器產(chǎn)生新的輸出(在視覺(jué)藝術(shù)中輸出的是圖像),識(shí)別器將這些輸出與訓(xùn)練數(shù)據(jù)集進(jìn)行比對(duì),以確保輸出數(shù)據(jù)符合計(jì)算機(jī)從訓(xùn)練數(shù)據(jù)集中提取的模式。輸出結(jié)果的質(zhì)量或?qū)嵱眯栽诤艽蟪潭壬先Q于是否有高質(zhì)量的訓(xùn)練系統(tǒng),這是很難達(dá)到的。

這就是為什么知情人士對(duì)Edmond de Belamy的拍賣結(jié)果感到不安。這幅圖并不是由Obvious的藝術(shù)家們編寫的算法創(chuàng)建的,其用作訓(xùn)練集的名作名畫也不是出自這些藝術(shù)家。

Ahmed Elgammal認(rèn)為人工智能藝術(shù)的價(jià)值遠(yuǎn)不止于此。作為羅格斯大學(xué)計(jì)算機(jī)科學(xué)教授,Elgammal經(jīng)營(yíng)著一個(gè)藝術(shù)和人工智能實(shí)驗(yàn)室,他和同事們?cè)谀抢镩_發(fā)了一些試圖通過(guò)人工智能來(lái)理解并產(chǎn)生新“藝術(shù)”的技術(shù),而不僅僅像GAN一樣,對(duì)以往作品進(jìn)行高可信度的模仿。Elgammal談到GAN制作的圖像時(shí)說(shuō):“那不是藝術(shù),只是重新粉刷,不稱職的藝術(shù)家才會(huì)那樣做?!?/p>

Elgammal稱他的方法是“創(chuàng)造性的對(duì)抗性網(wǎng)絡(luò)”或CAN。它去掉了GAN技術(shù)中的識(shí)別器(即確保相似性的軟件),取而代之的是一個(gè)可以增加新穎性的軟件。該系統(tǒng)體現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)演變的理論:通過(guò)對(duì)已知風(fēng)格的小改動(dòng)產(chǎn)生新的風(fēng)格。

 賣到幾十萬(wàn)美元一幅,人工智能作畫會(huì)是新商機(jī)嗎?

《一個(gè)商人的無(wú)面肖像》,這幅作品是Ahmed Elgammal和AICAN制作的AI肖像之一。

圖片來(lái)源:Artrendex Inc.

這些機(jī)器作品驚人地怪異,很難稱指為一種新的藝術(shù)風(fēng)格。它們更像是對(duì)視覺(jué)抽象的一種真實(shí)呈現(xiàn)。展覽的圖像的訓(xùn)練集是由文藝復(fù)興時(shí)期肖像和頭骨數(shù)據(jù)構(gòu)成的,這些圖像象征性很強(qiáng),讓人看著很不舒服。畫廊在這些作品的標(biāo)語(yǔ)中將它們命名為公爵,伯爵,皇后等,盡管它們并沒(méi)有描繪出真正的人物。相反,它們只是一些類人的形象,面部特征都顯得模糊和扭曲,但仍然看得出是肖像畫。例如,《一位商人的無(wú)面肖像》中畫了一個(gè)軀干,但也可以看做是獵犬的前腿和后腿。軀干上面有一個(gè)肉質(zhì)的球形,看著像一個(gè)腦袋。整個(gè)情境都充滿了機(jī)器學(xué)習(xí)算法的的痕跡,而許多計(jì)算機(jī)生成的藝術(shù)品都是這樣。

根據(jù)Elgammal的說(shuō)法,在畫廊或藝術(shù)博覽會(huì)上,普通觀眾是無(wú)法區(qū)分人工智能畫作和“正?!碑嬜鞯?。這算是一種成功,說(shuō)明AICAN制作的抽象圖像確實(shí)具有視覺(jué)連貫性和吸引力。

人工智能藝術(shù)總是綜合廣泛的藝術(shù)歷史背景特征后,抽象出一種籠統(tǒng)的視覺(jué)模式。 AICAN系統(tǒng)可以掌握一般的構(gòu)圖規(guī)則,但在此過(guò)程中,它可能會(huì)忽略特定時(shí)代和風(fēng)格作品的其它共同特征。

如果不經(jīng)訓(xùn)練,一個(gè)神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)無(wú)法從文藝復(fù)興時(shí)期或古代的特殊符號(hào)裝飾中推斷出任何東西, 然而有效的訓(xùn)練并非僅僅通過(guò)給機(jī)器展示大量肖像就能實(shí)現(xiàn)。對(duì)計(jì)算機(jī)生成藝術(shù)持批評(píng)態(tài)度的人看來(lái),人工智能畫作完全沒(méi)有恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)其訓(xùn)練源作品的影響,這是無(wú)法包容的瑕疵。

盡管如此,這種作畫的技術(shù)方法以官宣的方式被標(biāo)榜在畫廊標(biāo)語(yǔ)上——“創(chuàng)意對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)印制”。雖然機(jī)器學(xué)習(xí)和文藝復(fù)興時(shí)期肖像這兩個(gè)賣點(diǎn)的結(jié)合,并沒(méi)有使這些作品大賣特賣,畫展上甚至沒(méi)有任何宣傳造勢(shì)。Hoerle-Guggenheim的解釋是:這是故意營(yíng)造的氛圍。他認(rèn)為,這些令人駐足的人工智能繪畫掛在那里,就可以引起足夠的興趣和買家。

關(guān)于如何看待人工智能繪畫的問(wèn)題,很多觀眾的評(píng)論認(rèn)為人工智能藝術(shù)的發(fā)展是一種威脅,預(yù)示著機(jī)器將替代人類的工作。Elgammal認(rèn)為應(yīng)該將人工智能看作藝術(shù)家的合作伙伴,而不僅是一種工具,因?yàn)樗怯袆?chuàng)造力的。Casey Reas是一位數(shù)字藝術(shù)家,他參與設(shè)計(jì)了視覺(jué)藝術(shù)的編碼平臺(tái)Processing,他認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)該對(duì)自己的作品負(fù)責(zé),而不是授權(quán)給自己創(chuàng)建的工具或系統(tǒng)來(lái)完成。

Elgammal之所以倍加推崇AICAN的能力,可能與經(jīng)濟(jì)利益有關(guān)。AICAN不同于某個(gè)打印制作技術(shù)或者Processing編碼平臺(tái),它不僅是Elgammal創(chuàng)建一個(gè)設(shè)備,同時(shí)也是一種商業(yè)模式。

Elgammal已經(jīng)將Artrendex公司獨(dú)立拆分,該公司為藝術(shù)市場(chǎng)提供“人工智能創(chuàng)新服務(wù)”。其中一項(xiàng)服務(wù)是為藝術(shù)品提供出處認(rèn)證;另一個(gè)可以根據(jù)觀眾或收藏家的現(xiàn)有收藏品為其推薦欣賞作品;另一項(xiàng)服務(wù)可以通過(guò)視覺(jué)屬性而不僅僅是元數(shù)據(jù)對(duì)圖像進(jìn)行編目,這項(xiàng)創(chuàng)新技術(shù)已經(jīng)許可給巴恩斯基金會(huì)畫廊(Barnes Foundation),用于提升其館藏瀏覽網(wǎng)站的點(diǎn)擊量。

Artrendex公司還有比提供瀏覽建議和編制花哨的目錄更加雄心勃勃的計(jì)劃。在一個(gè)關(guān)于區(qū)塊鏈用于管理藝術(shù)品銷售和來(lái)源的研討會(huì)上,Elgammal引起了藝術(shù)顧問(wèn)Jessica Davidson的注意。Davidson的工作是為藝術(shù)家和畫廊建筑收藏品和展品提供咨詢,她一直在尋找商業(yè)合作伙伴,她很感興趣如何將AICAN營(yíng)銷為一種市場(chǎng)追捧的產(chǎn)品。她認(rèn)為以傳統(tǒng)的個(gè)展形式在切爾西舉辦一個(gè)人工智能畫展,對(duì)確立這種商業(yè)模式的市場(chǎng)認(rèn)可十分重要。

此次展覽不僅僅是一個(gè)炫技表演。首先,這些畫作的售價(jià)為6,000美元到18,000美元不等,這對(duì)切爾西級(jí)別的畫展來(lái)說(shuō)非常實(shí)惠。據(jù)說(shuō)大部分作品已經(jīng)賣出,預(yù)計(jì)所有展品都能售完。其次,展覽也是一種宣傳手段,為一個(gè)更大的目標(biāo)奠定基礎(chǔ),即使用人工智能來(lái)理解、甚至定義未來(lái)的視覺(jué)美學(xué)。

機(jī)器學(xué)習(xí)可以將標(biāo)記了風(fēng)格(文藝復(fù)興、巴洛克、現(xiàn)實(shí)主義、印象派等)的藝術(shù)畫像按時(shí)間順序排列出來(lái),這是一項(xiàng)了不起的成就,可以顛覆人們對(duì)藝術(shù)進(jìn)步僅依靠人類理性的信念。此外,AICAN這類技術(shù)可以根據(jù)當(dāng)前流行的藝術(shù)手法和風(fēng)格預(yù)測(cè)即將到來(lái)的藝術(shù)趨勢(shì)。這使得Artrendex和AICAN可能成為一個(gè)有價(jià)值的商業(yè)智能平臺(tái)。

該系統(tǒng)已被用于分析幾十萬(wàn)的Instagram帖子,并利用這些信息來(lái)確定熱門藝術(shù)盛會(huì)上哪些作品可能脫穎而出。藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)值超過(guò)640億美元,對(duì)藝術(shù)品的投資需要數(shù)據(jù)分析工具來(lái)證明一件作品的潛在價(jià)值。就在今年,Khosla Ventures給Artrendex投資了240萬(wàn)美元,以建立和推廣藝術(shù)計(jì)量經(jīng)濟(jì)學(xué)工具。

AICAN的商業(yè)潛力使得該工具從一個(gè)怪異的的人工智能藝術(shù)伙伴,轉(zhuǎn)變?yōu)橐豁?xiàng)有價(jià)值的通用技術(shù)。因此Elgammal需要控制這項(xiàng)技術(shù)的使用權(quán)。Processing和許多GAN算法和數(shù)據(jù)集都是開源的。 Elgammal承認(rèn)AICAN是用于合作的藝術(shù)工具,但在完全開源之前,其它藝術(shù)創(chuàng)作者必須獲得許可,才能使用AICAN系統(tǒng)。

Davidson對(duì)AICAN有更加雄心勃勃的商業(yè)計(jì)劃。她的設(shè)想是搭建一個(gè)連接渠道,匯集所有酒店或辦公樓等商業(yè)空間所懸掛的藝術(shù)作品。只要收集到足夠多的用戶偏好數(shù)據(jù),AICAN及其子系統(tǒng)在理論上可以推斷出下一季的熱門風(fēng)格,而Artrendex可以據(jù)此創(chuàng)作并大量生產(chǎn)一些適合掛在客房或辦公接待廳的低成本版本。公司甚至可以以訂閱的形式出售這些圖像,然后定期更新。這種商業(yè)模式所創(chuàng)造的利潤(rùn)可以滿足Artrendex風(fēng)險(xiǎn)資本的收益期望。這只是多個(gè)發(fā)展方案的一種,Artrendex還不見(jiàn)得會(huì)采用。

 賣到幾十萬(wàn)美元一幅,人工智能作畫會(huì)是新商機(jī)嗎?

無(wú)臉肖像#1。圖片來(lái)源:Artrendex Inc.

Elgammal最具藝術(shù)價(jià)值的作品可能是Artrendex這個(gè)初創(chuàng)公司,而不是人工智能技術(shù)創(chuàng)造的肖像畫。 Elgammal并沒(méi)有掩飾把他的商業(yè)創(chuàng)新計(jì)劃,他認(rèn)為人工智能制作的圖像是一種概念藝術(shù),但概念主義者總是把創(chuàng)作過(guò)程看得比創(chuàng)作結(jié)果更重要,或者至少使過(guò)程像產(chǎn)品一樣引人注目。

最糟糕的情況是,機(jī)器可能完全吸納藝術(shù)實(shí)踐。 AICAN可以發(fā)展成一個(gè)封閉的系統(tǒng),在這個(gè)系統(tǒng)中,人工智能可以充分搜索信息空間以挖掘具有影響力的特征,然后創(chuàng)造出新的藝術(shù)迭代版,之后可以循環(huán)往復(fù)地再分析這些人工智能作品在人類世界的接受度(然后繼續(xù)迭代)。但是Davidson認(rèn)為,人工智能所做的是提高藝術(shù)創(chuàng)作的及時(shí)性和相關(guān)性,并不一定會(huì)主導(dǎo)人的品味,而更多地是分析工作。

目前,人工智能看起來(lái)既有趣又新穎,但它的審美特質(zhì)始終受限于一個(gè)特定時(shí)期。機(jī)器學(xué)習(xí)的新奇性在今天看起來(lái)很新鮮很有趣,但很快也會(huì)變得無(wú)聊,就像NTSC視頻掃描線和JPEG壓縮文物這些新奇事物從美術(shù)館挪出后,就變得乏善可陳了。 AICAN既不是救世主也不是藝術(shù)毀滅者。它只是又一種受制于潮流和機(jī)緣巧合的風(fēng)格,最后也會(huì)像其它風(fēng)格一樣消散。

20世紀(jì)的先鋒派將任何東西都變成了藝術(shù),這種想法占領(lǐng)了21世紀(jì)的流行文化?,F(xiàn)在任何人都可以聲稱自己是某種類型的“創(chuàng)造者”,并且可以在YouTube,Instagram,DeviantArt或其它媒體平臺(tái)上得到某種程度的認(rèn)可。如今,計(jì)算機(jī)科學(xué)和風(fēng)險(xiǎn)投資支持的初創(chuàng)企業(yè)正在推動(dòng)文化的生產(chǎn)。然而,在所有美學(xué)形式中,美術(shù)可能最容易與顛覆性技術(shù)并行為伍,因?yàn)槎叨伎啃缕嫘缘脛?,即使只是曇花一現(xiàn)。

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