作者：董子博

編輯：岑峰

2022年6月的一個(gè)傍晚，杭州東站正是人來人往、行色匆匆。

人群中，一個(gè)中年人正要從杭州趕回上海的家。他年初遠(yuǎn)赴德國公司主掌工作，回國航班落地成都，數(shù)周隔離后，又是上海疫情吃緊，全城封鎖。到這天，他已有將近半年沒見過家人一面了。

他到了車站，時(shí)間還早。在候車室的長椅上坐定，他看著熙攘的人群出神，回憶起了自己的職業(yè)生涯。

在計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的賽道上，他從一個(gè)學(xué)徒，成為一個(gè)遠(yuǎn)赴海外多年的專家，再到執(zhí)掌一家橫跨中德兩國、規(guī)模數(shù)百人的圖形引擎公司，花了他20年的時(shí)間。

入行20年，他曾與中國圖形學(xué)界的最前沿同窗鉆研，也曾與世界范圍內(nèi)最強(qiáng)的引擎團(tuán)隊(duì)共事。圖形學(xué)20年的發(fā)展大潮，他身處其中。

有人說，人的一生，就是由先前經(jīng)歷的無數(shù)個(gè)瞬間所定義的。他回憶他在圖形學(xué)領(lǐng)域探索的生涯，有三個(gè)瞬間，他總是無法忘懷。

他叫吳小毛，是圖形引擎公司——粒界科技的創(chuàng)始人。而今天要講的，不只是他的故事，還有圖形學(xué)領(lǐng)域在這20年間所經(jīng)歷的發(fā)展與飛躍。

一、彼得杰克遜的“來信”

一條大河上，幾個(gè)人撐著幾槳扁舟，向著遠(yuǎn)方的地平線航行。而畫面遠(yuǎn)端，偉立著一座奇特的山巒，狀如石筍，高聳入云。

2002年，仍在南昌大學(xué)讀研的吳小毛看到了這個(gè)場景，在電影銀幕外驚掉了下巴。

如此奇景，自然不是實(shí)景實(shí)拍，而是由計(jì)算機(jī)動(dòng)畫（簡稱CGI）制作而成。

這部電影的出現(xiàn)，為全世界展示了CGI在電影工業(yè)界的無限未來，為計(jì)算機(jī)圖形學(xué)在電影上的應(yīng)用，開啟了一個(gè)全新的時(shí)代。

這部電影，就是彼得·杰克遜在2002年上映的傳世之作——《指環(huán)王·護(hù)戒使者》。

CGI技術(shù)的發(fā)端，可以溯源至1958年的好萊塢。電影巨匠希區(qū)柯克，開創(chuàng)式地將計(jì)算機(jī)動(dòng)畫運(yùn)用在了他的電影《迷魂記》中：在影片開篇，在一只動(dòng)人的眼睛里，一個(gè)綠色的旋渦逐漸旋轉(zhuǎn)、擴(kuò)大，直至占領(lǐng)整個(gè)畫面。短短數(shù)秒的動(dòng)畫，在開場時(shí)就抓人眼球。

電影《迷魂記》

而經(jīng)過了近半個(gè)世紀(jì)的演變，隨著先驅(qū)Edwin Catmull、Patrick M. Hanrahan 等人對領(lǐng)域前沿的不懈探索，圖形學(xué)技術(shù)也走向了影視、游戲等許多領(lǐng)域，成為了一門能夠?yàn)榇蟊娝J(rèn)知的“顯學(xué)”。

多少年過去，吳小毛早已忘卻了《指環(huán)王》的情節(jié)，然而這個(gè)畫面卻始終烙在他的心里，揮之不去。誰知道，這封彼得杰克遜的“來信”，開啟了他后來在圖形學(xué)領(lǐng)域的探索之路。

一般人看電影被感動(dòng)了，大不了買兩張海報(bào)掛在宿舍的墻上。而吳小毛卻不一樣，他想弄清這奇美動(dòng)人的畫面，是怎么被制作出來的。

于是，吳小毛堅(jiān)決要學(xué)計(jì)算機(jī)。然而這時(shí)他已經(jīng)在機(jī)械領(lǐng)域本碩讀了好幾年，研究生讀的是工程熱物理，簡單來說，研究的是汽車發(fā)動(dòng)機(jī)一類的東西。

跨專業(yè)考博，又是時(shí)下正熱的計(jì)算機(jī)專業(yè)，吳小毛的一個(gè)室友也想考，但只覺得不現(xiàn)實(shí)。

而吳小毛不肯，這個(gè)計(jì)算機(jī)系的博士，他無論如何都要考上。

沒條件要上；沒有條件，創(chuàng)造條件也要上。吳小毛家里出身江西農(nóng)村，身上有一股楞勁。沒有電腦，他和室友就用實(shí)驗(yàn)室里配的電腦學(xué)編程；沒有人脈，吳小毛用了幾年時(shí)間，給全國各大高校的幾十位博導(dǎo)“騷擾式”地發(fā)郵件，期待有人能看到他們的閃光點(diǎn)。

用吳小毛的話說，“臉皮厚”讓他們的夢想得償所愿。沒用多長時(shí)間，吳小毛便拜在中國圖形學(xué)領(lǐng)域的先行者——馬利莊教授門下，在上海交通大學(xué)開始了他的博士生涯。

吳小毛在上交對圖形學(xué)領(lǐng)域苦苦鉆研，學(xué)院也看到吳的刻苦用心，給他授予了當(dāng)年的“三好學(xué)生”稱號。誰知，這個(gè)“三好學(xué)生”的稱號，竟成為了吳小毛進(jìn)入亞研的敲門磚。

作為IT技術(shù)界的最前沿，微軟亞研招人的標(biāo)準(zhǔn)從來是“寧缺毋濫”。頂著“三好學(xué)生”的名號，吳小毛成功獲得了亞研的面試資格。而與他一同參與面試的，幾乎都是“天才”級別的應(yīng)試生。

浙大“竺可楨班”、上海交大ACM國際程序設(shè)計(jì)大賽冠軍隊(duì)、清華復(fù)旦的優(yōu)等生……和這些人同隊(duì)，半路出家的吳小毛心里也犯嘀咕。在面試前，他收集了近幾年他領(lǐng)域相關(guān)的所有論文，東拼西湊，裝訂了厚厚一本，沉甸甸的，拿著就讓人心安。

幸好，面試官并沒有單憑簡歷論英雄，但面試題確實(shí)鐵面無情，技術(shù)問題嚴(yán)格且刁鉆。吳小毛見招拆招，以專業(yè)素養(yǎng)和學(xué)術(shù)見解一一應(yīng)對，最終脫穎而出，擠過了獨(dú)木橋，接到了微軟亞研的橄欖枝，師從中國圖形學(xué)界最負(fù)盛名的學(xué)者之一——郭百寧教授。

從上海到北京，吳小毛飛機(jī)落地后，就快速進(jìn)入了狀態(tài)。事實(shí)上，吳小毛對我說，他可能更適應(yīng)北方人的溝通方式——直接且坦率，讓研究工作少了很多社交應(yīng)酬。甚至北方的氣候他也更習(xí)慣，“衣服晾在廁所一晚上就干了”，也讓他頗感驚訝。

在亞研的工作很忙，但對吳小毛來說，算不上辛苦——畢竟他很享受這種潛心研究的狀態(tài)。

當(dāng)時(shí)在亞研圖形學(xué)實(shí)驗(yàn)室，研究員們都要以實(shí)現(xiàn)SIGGRAPH（圖形學(xué)領(lǐng)域的權(quán)威期刊）論文為入門基礎(chǔ)打底工作。學(xué)術(shù)成果自然與實(shí)操不同，論文數(shù)據(jù)也并不能完全用來照本宣科。

無論論文寫得多殘缺，亞研的研究員都必須可以將其在軟件上實(shí)現(xiàn)出來，這是亞研對研究員們的要求。在實(shí)驗(yàn)室，一般兩三個(gè)人一組，來實(shí)現(xiàn)一篇論文的效果。

剛到北京不久，吳小毛就實(shí)現(xiàn)了一篇SIGGRAPH論文。過了一段時(shí)間，吳小毛又完成了另外一篇，由亞研發(fā)表的SIGGRAPH論文。

彼時(shí)，吳小毛還不知道。直到后來，組里的同事才告訴吳小毛說：“小毛你知道嗎？如果當(dāng)時(shí)第一篇論文你都實(shí)現(xiàn)不了，就要被趕回去了?！?/p>

聽到這話，吳小毛心里是一陣后怕。

二、孤島危機(jī)與“悲傷王子”

在亞研時(shí)，吳小毛也有不少與他一同奮戰(zhàn)在科研一線的同僚。

用吳小毛自己的話說，早在那時(shí)，他就已經(jīng)見識(shí)中國的世界圖形學(xué)界頂級學(xué)者。

同時(shí)期，與吳小毛在亞研院的同事中，后來創(chuàng)業(yè)的，有光線云的創(chuàng)始人王銳、象衍科技的許威威，及不鳴科技的王希。

王希曾在亞研與吳小毛并肩作戰(zhàn)。在吳小毛心里，王希想法更活躍，是天生的創(chuàng)業(yè)者。

一次，王希問吳小毛，未來如果離開亞研，準(zhǔn)備做些什么。吳小毛幾乎沒過腦子，直接答道：“去巨頭啊。”

“沒出息?！蓖跸４鸬?。

不能怪當(dāng)時(shí)的吳小毛“胸?zé)o大志”，早在十幾年前，圖形學(xué)領(lǐng)域的創(chuàng)業(yè)遠(yuǎn)不像今天活躍。那時(shí)的資本，更傾向于容易執(zhí)行的商業(yè)模式，圖形引擎這種“投資大、周期長”的科研型項(xiàng)目，在市場上只有遇冷的份。

盡管每天勸著吳小毛創(chuàng)業(yè)，王希也沒有在離開亞研后直接自立門戶，反而來到微軟練級。2012年，羽翼漸豐的王希來到了網(wǎng)易體系下，創(chuàng)立了“不鳴工作室”，并以自研的“混沌引擎”開發(fā)了一款動(dòng)作游戲《戰(zhàn)意》，引起不少話題。

有趣的是，不鳴工作室在網(wǎng)易，所處在雷火事業(yè)群中。而雷火的老大胡志鵬，也是微軟亞研出身。

說回吳小毛，在亞研結(jié)束了8個(gè)月的實(shí)習(xí)，他又去到法國國立計(jì)算機(jī)及自動(dòng)化研究院（簡稱INRIA）讀博士后。

讀書讀得越久，離開象牙塔就越容易感到迷茫。2009年，吳小毛從INRIA畢業(yè)。學(xué)術(shù)上，吳小毛已經(jīng)把該讀的書都讀完了，人生的下一個(gè)階段，該何去何從？

吳小毛心里清楚，自己讀圖形學(xué)是半路出家，在學(xué)術(shù)圈想做到第一，“血統(tǒng)”不夠純正，難以出頭。他想有個(gè)“成為世界第一”的機(jī)會(huì)，而要拿到這個(gè)機(jī)會(huì)，必須在工業(yè)界里找出路。

這時(shí)，吳小毛接觸到了一款名叫《孤島危機(jī)》的游戲。

吳小毛這邊暫且按下不表，簡單聊聊當(dāng)時(shí)圖形學(xué)在世界范圍內(nèi)的發(fā)展大環(huán)境。

圖形學(xué)在電影領(lǐng)域，技術(shù)更偏向于如何在固定的視角，呈現(xiàn)一個(gè)已經(jīng)被編排好的畫面。

而在游戲領(lǐng)域，交互則成為了影響圖形學(xué)的重要因素。

游戲?qū)D形學(xué)從2D拽進(jìn)了3D的世界，隨著視角的移動(dòng)、玩家與游戲元素的互動(dòng)、甚至環(huán)境的變化，從光照到渲染都需要實(shí)時(shí)變化。

雖然在當(dāng)年，電影要求的效果要更逼真、細(xì)節(jié)要求更高，但玩家對游戲越來越高的需求，也帶給了圖形學(xué)領(lǐng)域巨大的挑戰(zhàn)。

于是，游戲引擎應(yīng)運(yùn)而生，成為了圖形學(xué)在游戲領(lǐng)域大展拳腳的利器。

現(xiàn)在提到游戲引擎，人們都會(huì)想到Unreal Engine（下稱UE）和Unity兩大巨頭。

而13年前，今天占領(lǐng)了游戲引擎市場“半壁江山”的Unity還尚未出生UE就站在市場風(fēng)口上的，除了98年出生的UE，還有一款名叫CryENGINE的德國產(chǎn)引擎（下稱CE），可以與UE一爭高下。

翻譯者還用中文給它起過一個(gè)好聽的名字——“悲傷王子”。

CE最早由德國的Yerli三兄弟創(chuàng)造，它最初只是英偉達(dá)用于宣傳自家的技術(shù)水平，所開發(fā)出的技術(shù)演示，而產(chǎn)品剛剛釋出便一鳴驚人。Yerli兄弟不想只為他人做嫁衣，于是繼續(xù)進(jìn)行CE的開發(fā)。

最終完成的第一款第一人稱射擊游戲，就是后來被育碧連IP帶技術(shù)買走的，開放世界標(biāo)桿射擊游戲——《FarCry》，中譯名《孤島驚魂》。

游戲《孤島驚魂》

CE擅長超遠(yuǎn)視距渲染，視野距離可以達(dá)到2公里，能夠?qū)崿F(xiàn)“無縫”的場景切換。

在原先的3D游戲中，人物從室內(nèi)走出室外，通常需要經(jīng)過一個(gè)不短的“Loading”界面，而CE完成的“無縫場景切換”，在當(dāng)時(shí)的游戲開發(fā)、乃至圖形學(xué)界掀起了一次革命。

今天，CE的名聲雖然不如UE、Unity響亮，然而在電子游戲乃至圖形學(xué)的歷史上，CE卻留下了不少“濃墨重彩”：從最早的《孤島驚魂》（后來連IP帶代碼賣給了法國大廠育碧）、《腐爛國度》、再到后來聲名狼藉的《星際公民》……

中國廠商也十分喜歡CE，暢游、蝸牛等廠都用CE開發(fā)過游戲，騰訊與卡普空合作的《怪物獵人Online》，也是用CE開發(fā)的。

而《孤島危機(jī)》絕對是CE的當(dāng)家作品，由CE的開發(fā)者Crytek所自研，幾乎窮盡了當(dāng)時(shí)CE的最大潛力，從光影到細(xì)節(jié)，畫面令人震撼，不過也因?yàn)閷τ布阅軌赫ミ^于嚴(yán)重，在玩家中常常被稱作“顯卡殺手”。

游戲《孤島危機(jī)》

某種程度上，吳小毛是個(gè)十分感性的人。如同數(shù)年前，被《指環(huán)王》所感動(dòng)看到了《孤島危機(jī)》的吳小毛，又燃起了對Crytek這家公司的熱情。

說干就干，沒過多久，吳小毛就應(yīng)招進(jìn)入了Crytek。在這家規(guī)模數(shù)百人的世界一流引擎公司里，吳小毛是當(dāng)時(shí)引擎研發(fā)部里唯一一個(gè)中國人。

吳小毛剛進(jìn)入公司時(shí)，正是Crytek風(fēng)光無限好的時(shí)候。

彼時(shí)，CE早在游戲業(yè)界建立起了不錯(cuò)的認(rèn)知，當(dāng)年圖形學(xué)頂級學(xué)會(huì)——SIGGRAPH大會(huì)上，Crytek主持的講座一臺(tái)接著一臺(tái)，甚至讓不少學(xué)術(shù)界的研究人士汗顏。

要知道，如CE這么大的工程，核心開發(fā)團(tuán)隊(duì)不過十幾個(gè)人，個(gè)個(gè)是以一當(dāng)十的極客精英。每個(gè)開發(fā)模塊都僅僅由一兩個(gè)人負(fù)責(zé)，也不強(qiáng)調(diào)加班，與國內(nèi)“堆人堆時(shí)間”的開發(fā)模式差異巨大。

這種自由、純粹的極客精神，不由得讓吳小毛大開眼界。在德國，吳小毛一干就是6年。

三、鯨魚從體育館中躍起

對游戲或圖形學(xué)領(lǐng)域有所了解的人，大多了解CE最終隕落的命運(yùn)。Crytek有一流的團(tuán)隊(duì)，也有好的作品，為什么最終沒能打過Unity和Unreal？

在吳小毛的敘述，和從業(yè)者給出的其他消息中，雷峰網(wǎng)認(rèn)為，Crytek的敗局很可能是“成也極客，敗也極客”。

一方面，在《孤島危機(jī)》名頭正盛時(shí)，Crytek沒有乘勝追擊，將IP的價(jià)值發(fā)揮到極致，反而轉(zhuǎn)向開發(fā)了《羅馬之子》等一些新的IP，甚至還分出力量做了社交類應(yīng)用。舊有領(lǐng)域還尚未做透，就要向自己所不熟悉的領(lǐng)域進(jìn)發(fā)，最終結(jié)果當(dāng)然不如人意。

反觀Epic，用了幾年時(shí)間，將《堡壘之夜》做成了世界級IP，并且將這一IP與Unreal緊緊捆綁，建立了不錯(cuò)的品牌認(rèn)知，距離C端更近，也借此更進(jìn)一步，在與CE的競爭中占得先機(jī)。

另一方面，一個(gè)開發(fā)了十幾年游戲引擎、接觸過CE源碼的老兵對雷峰網(wǎng)表示：CE“很技術(shù)，但不工程”。

他說，CE3的代碼相當(dāng)混亂，就如同是大量的技術(shù)的“一鍋亂燉”，冗雜在一起，竟然還能跑起來，讓人十分驚訝。

在渲染器模塊里，CE居然將DX9和DX11兩個(gè)不同版本的API混在一起編寫，整個(gè)代碼邏輯幾乎不可讀，更新維護(hù)起來更是根本難上加難。

“CE能做一個(gè)非常好的Demo，但要用它去按項(xiàng)目開發(fā)的方式，去做這種流水線式的開發(fā)，CE是做不到的?！彼詈筮@樣總結(jié)道。

Crytek熱情洋溢、甚至有些放飛自我的開發(fā)模式，讓CE代碼的技術(shù)端十分超前，但卻忽略了最重要的框架。

雖然在產(chǎn)品端，玩家一時(shí)看不出引擎的優(yōu)劣；但在開發(fā)端，開發(fā)者們卻很難把這個(gè)工具實(shí)際投入使用。

越來越少的人愿意用CE開發(fā)游戲，CE的生命力也就慢慢消亡了。

吳小毛身處其中，也自然能看到Crytek的弱點(diǎn)，逐漸開始動(dòng)了離開Crytek的念頭。

提出離職時(shí)，Crytek的CEO——Cevat Yerli也很不解：一個(gè)中國人，能在這家世界一流的引擎公司里，做到直接與CEO匯報(bào)的級別，薪資待遇也相當(dāng)優(yōu)渥，為什么會(huì)想要離開？

Cevat Yerli，Crytek的創(chuàng)始人與時(shí)任CEO

“我想讓圖形引擎的工具，有更多和更廣泛的群體使用?！眳切∶绱嘶卮?。

盡管言之鑿鑿，但吳小毛還并不清楚這條路具體該怎么走。不過他心中有一個(gè)明確的方向：游戲技術(shù)的嚴(yán)肅化和工業(yè)應(yīng)用。

可以說，吳小毛最終選擇創(chuàng)業(yè)，是被一條視頻“忽悠”了。

彼時(shí)，一家叫Magic Leap的AR眼鏡公司發(fā)布了一則產(chǎn)品宣傳片。視頻中，一群學(xué)生圍坐在一個(gè)體育館里，而倏忽間，一只鯨魚從體育館的地板上躍出，帶起驚天的波浪，又撲回地面，轉(zhuǎn)眼間在水花中消失不見。

靠著這個(gè)驚艷的效果，Magic Leap給XR領(lǐng)域呈現(xiàn)了一個(gè)令人信服的愿景，收獲融資無數(shù)，一時(shí)估值達(dá)到67億美金。

然而，不少人是后來才知道，這個(gè)視頻居然并非實(shí)機(jī)演示，而是一個(gè)特效“假視頻”。

別人看過一次，只覺是特效驚人；吳小毛則是翻來覆去地看了許多遍，他看到的是圖形學(xué)技術(shù)在非游戲領(lǐng)域里新的可能。

游戲技術(shù)——尤其是圖形學(xué)技術(shù)——在文化作品保護(hù)、智慧城市、影視制作的領(lǐng)域，正越來越受到重視。

尤其是在國內(nèi)行業(yè)嚴(yán)重受制于版號的今天，逃離游戲，可能將成為不少游戲廠商成長的“第二曲線”。

而早在Crytek時(shí)，吳小毛就開始接觸，如何使用游戲引擎賦能影視行業(yè)。他曾搭建了一個(gè)叫Cinebox的團(tuán)隊(duì)，用CE的技術(shù)，輔助過《移動(dòng)迷宮》、《猩球崛起》的特效制作。

由于影視團(tuán)隊(duì)大多不懂程序，Cinebox的產(chǎn)品也主做低代碼，來讓更多不懂技術(shù)的人加入CG后期制作中。

這一塊，吳小毛就做了三年半。

2015年離開Crytek后，吳小毛先是在德國“招兵買馬”，又回到中國拉起了一個(gè)團(tuán)隊(duì)，起名“GritWorld”，中文名“粒界”。

剛開始，吳小毛想復(fù)制他在Crytek組建Cinebox團(tuán)隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)，通過改造一個(gè)成熟的游戲引擎，為非游戲領(lǐng)域——如數(shù)字內(nèi)容創(chuàng)作、智慧城市和混合現(xiàn)實(shí)等領(lǐng)域——賦能。

隨著領(lǐng)域的前沿疆域被不斷突破，圖形學(xué)技術(shù)也再不愿被局限在建模、動(dòng)畫和渲染。它正在從交互入手，逐漸對計(jì)算機(jī)學(xué)科的各個(gè)其他領(lǐng)域提供新的視角，也為新興硬件（比如XR）的交互，給出了新的可能性。

XR領(lǐng)域的交互，較之3D游戲領(lǐng)域更加充滿挑戰(zhàn)。XR的交互不僅是3D的交互，更是虛擬和現(xiàn)實(shí)互聯(lián)互通的交互，相較游戲又多了一層維度。

粒界嘗試過UE，也嘗試過其他開源的引擎。然而這么做，一方面開發(fā)難度巨大、周期很長，另一方面公司的核心競爭力也積累不起來。

于是吳小毛又花了5年時(shí)間，一邊持續(xù)做項(xiàng)目，保證生存；一邊持續(xù)開發(fā)著自己的自研引擎。

通常認(rèn)知下，圖形引擎賽道早就被Unity和UE兩款產(chǎn)品占領(lǐng)，前者輕量、泛用，后者精致、逼真，吳小毛想做自研引擎，憑什么和這兩家引擎爭奪市場？

開發(fā)思路上，粒界選擇的還是傻瓜化、低代碼的道路，以讓創(chuàng)作者在沒有經(jīng)驗(yàn)的情況下，不需要學(xué)習(xí)那么多重度的復(fù)雜的功能，就能創(chuàng)造內(nèi)容。

在XR和元宇宙正成為大趨勢的當(dāng)下，粒界開發(fā)的引擎工具也正超前地進(jìn)行布局。做智能的引擎，以讓更多使用者能加入3D內(nèi)容的創(chuàng)作；做異構(gòu)的引擎，以適配更多的終端，覆蓋更多用戶。

結(jié)語

與圖形學(xué)結(jié)緣20年，吳小毛一路鉆到了這個(gè)學(xué)科的最深處。他輾轉(zhuǎn)待過兩個(gè)中外的最頂尖團(tuán)隊(duì)，如今終于還是走在了創(chuàng)業(yè)的路上。

疫情前的吳小毛，每個(gè)季度至少都要飛一次德國，2020之后頻率降為每年兩次。光在兩地隔離，吳小毛一年幾乎就要有2個(gè)月的時(shí)間住在酒店里。

回到上海之前，吳小毛在杭州，和他當(dāng)年在微軟亞研的同僚們聚會(huì)喝茶。在朋友圈里，他寫到：“想起當(dāng)年半夜困了就睡沙發(fā)，醒了就繼續(xù)編程，半夜還有永和豆?jié){，全力以赴沖擊Siggraph的歲月。

“爽！”在最后，他加了一個(gè)大大的笑臉。

以下是雷峰網(wǎng)與吳小毛對談的采訪實(shí)錄，其中有關(guān)于產(chǎn)學(xué)研結(jié)合和“智能異構(gòu)”圖形學(xué)引擎，兩個(gè)方面的前沿認(rèn)知和觀察，雷峰網(wǎng)(公眾號：雷峰網(wǎng))在不改變原意的情況下做了精選和整理：

雷峰網(wǎng)：在您看來，圖形學(xué)的發(fā)展一共經(jīng)歷了幾次大的變革？

吳小毛：在我看來，圖形學(xué)的發(fā)展與人機(jī)交互方式的推進(jìn)分不開。從最早的SketchPad，到Windows，再到智能觸屏手機(jī)和未來的XR，圖形學(xué)仍在向著更智能、更多樣的方向發(fā)展。

同時(shí)，硬件的變化也是不容忽視的趨勢。圖形學(xué)的歷史進(jìn)程，與硬件的發(fā)展脫不開干系。如果英偉達(dá)、AMD晚兩年推出他們的獨(dú)立顯卡，那么UE、CE、甚至Unity的上市都會(huì)受到很大影響。

雷峰網(wǎng)：那在交互和硬件仍在不斷變化的趨勢下，粒界的技術(shù)布局是怎樣的？

吳小毛：圖形引擎在接下來的下一代人機(jī)交互里面，我覺得它是一個(gè)連接器和求解器，而開發(fā)“智能、異構(gòu)”的引擎，是我們的技術(shù)目標(biāo)。

一方面，我們的圖形引擎要深度和AI技術(shù)結(jié)合，以人機(jī)協(xié)同代替人機(jī)交互：另一方面，我們的引擎也要能夠足夠覆蓋更多的硬件設(shè)備，以提前應(yīng)對未來紛繁復(fù)雜的硬件生態(tài)。

下一代的人機(jī)交互是迭代出來的，不是被定義出來的。人和AI的維度太高了，而且應(yīng)用領(lǐng)域也比以前更廣。硬件對軟件的定義作用會(huì)越來越小，而軟件通過一個(gè)交互來定義，所以在未來，軟件和硬件的整個(gè)生態(tài)是反過來的。

而如果沒有一個(gè)智能、異構(gòu)的圖形引擎，下一代的交互可能永遠(yuǎn)都迭代不出來。因?yàn)殚_發(fā)者不知道他怎么去異構(gòu)地統(tǒng)一調(diào)度他的資源，這樣就會(huì)導(dǎo)致每個(gè)單點(diǎn)設(shè)計(jì)，他都可能會(huì)走偏掉。

舉個(gè)很容易理解的例子，如果只在AR眼鏡里不停迭代交互方式，那就容易面臨一個(gè)問題：實(shí)際不可能把所有的計(jì)算放都在眼鏡里進(jìn)行，有時(shí)要在手機(jī)、PC等其他終端進(jìn)行計(jì)算，否則單憑眼鏡的算力難以滿足輕量化和3D計(jì)算的需求。只考慮單一硬件算力的交互，從出發(fā)點(diǎn)上就有問題。

異構(gòu)的圖形引擎可以在不同的硬件上實(shí)現(xiàn)泛用，就避免了這個(gè)問題的出現(xiàn)。

所以我常說，我們在做的是第四代工業(yè)革命的第三代圖形引擎。

雷峰網(wǎng)：在圖形學(xué)發(fā)展的路上，除了企業(yè)自己實(shí)現(xiàn)技術(shù)升級，您認(rèn)為還有哪些助力，在未來值得期待？

吳小毛：其實(shí)產(chǎn)學(xué)研結(jié)合，是技術(shù)發(fā)展中一個(gè)很值得關(guān)注的趨勢。

當(dāng)時(shí)在Crytek，我們做了一個(gè)非常酷的事情。皮克斯有一個(gè)叫RenderMan的渲染器，它的算法REYES Pipeline當(dāng)時(shí)使用的還是CPU計(jì)算。我就從德國卡魯理工學(xué)院招來了一個(gè)博士生，我們團(tuán)隊(duì)和他一起，將這個(gè)算法移植到了GPU上，極大提高了它的性能。

后來皮克斯的創(chuàng)始人，圖靈獎(jiǎng)獲得者Edwin Catmull 對我們的這個(gè)項(xiàng)目贊賞有加，說他們皮克斯都沒有實(shí)現(xiàn)的技術(shù)，被我們Crytek實(shí)現(xiàn)了。

在Crytek時(shí)，我們還與德國的亞琛工大有一個(gè)合作項(xiàng)目，研究關(guān)于面光源軟陰影的項(xiàng)目。

雷峰網(wǎng)：那我們在中國，產(chǎn)學(xué)研結(jié)合做得怎么樣？

吳小毛：從企業(yè)角度來看，我們產(chǎn)學(xué)研在中國做得并不好。

這一點(diǎn)其實(shí)德國人做的比我們好很多，企業(yè)和高校之間的綁定關(guān)系非常緊密，而且他們學(xué)生在大三大四的時(shí)候就會(huì)大量的實(shí)習(xí)，所以他們在掌握很強(qiáng)研究能力的同時(shí)，學(xué)的東西又比較實(shí)用，這種能力對于產(chǎn)學(xué)研結(jié)合是十分重要的。

產(chǎn)學(xué)研結(jié)合還很挑項(xiàng)目：找到一個(gè)又有研究價(jià)值，又有工程價(jià)值的項(xiàng)目，本身就很難。

當(dāng)然，中國也有產(chǎn)學(xué)研結(jié)合做的很好的項(xiàng)目，我在上海交大的恩師，馬利莊教授，就與騰訊的優(yōu)圖實(shí)驗(yàn)室有很好的合作，在今年的Chinagraph大會(huì)上還榮獲了“計(jì)算機(jī)圖形學(xué)杰出獎(jiǎng)”。

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