再次見(jiàn)到導(dǎo)演米粒的時(shí)候，我還是能回想起半年前第一次體驗(yàn)VR動(dòng)畫(huà)《再見(jiàn)，表情》時(shí)，它帶給我的新鮮感和驚喜。這次他的身份還是導(dǎo)演，不過(guò)還身兼Pinta Studios（平塔工作室）的聯(lián)合創(chuàng)始人。

2016年元旦，追光動(dòng)畫(huà)召開(kāi)《小門(mén)神》首映會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)還帶去了數(shù)十臺(tái)新發(fā)售的三星Gear VR，以及一部時(shí)長(zhǎng)五分鐘左右的VR動(dòng)畫(huà)短片《再見(jiàn)，表情》。隨后這部由追光動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)“抽空”制作的作品，發(fā)布在Gear VR上，在業(yè)內(nèi)受到不少好評(píng)，同時(shí)不僅讓米粒積累了VR動(dòng)畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，也促使他決心與其他兩位合伙人成立Pinta Studios，投身VR動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作。

創(chuàng)意貫穿VR故事始終

《再見(jiàn)，表情》畫(huà)面

盡管新作品《The Dream Collector》（拾夢(mèng)老人）還是個(gè)雛形，人手也未配備齊全，但之前的作品讓米粒對(duì)VR故事的講述有著自己的思考，“《再見(jiàn)，表情》是360度，觀眾朝任何方向看，因?yàn)閳?chǎng)景因素還挺多的，觀眾會(huì)在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)跟丟。”為了解決跟丟的問(wèn)題，當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)是

“無(wú)論觀眾往哪個(gè)方向看，最終會(huì)回到下一個(gè)情節(jié)發(fā)生的方向。即便出現(xiàn)跟丟，但主情節(jié)一定要看到那個(gè)情節(jié)點(diǎn)?！?/span>

顯然，這個(gè)想法在《再見(jiàn)，表情》中得到很好地實(shí)踐。其中有一個(gè)扔照片的場(chǎng)景，從左邊扔出去，有些觀眾并沒(méi)有跟著照片，而是往右邊看，這時(shí)主角也從右邊回來(lái)?！?strong>即使你當(dāng)時(shí)沒(méi)看左邊的情節(jié)，角色也會(huì)在你面前走過(guò)”。

所以

“你要跟著角色走，會(huì)回到我們講故事的方向，如果不跟著角色走，那角色會(huì)找到帶回我們想要的方向，觀眾有了自由度后，我們會(huì)設(shè)計(jì)這樣的東西，來(lái)幫助觀眾理解故事?！?/span>

正如他所描述的那樣，如何在VR中講述故事與寫(xiě)出一個(gè)怎樣的故事，創(chuàng)意貫穿始終。

如何把握VR影片中的交互？

《The Dream Collector》概念海報(bào)

除了故事本身外，VR還強(qiáng)調(diào)交互性，但VR影片的交互究竟是什么樣，是否會(huì)讓其趨于游戲？米粒表示游戲場(chǎng)景中的一些交互方法，“對(duì)電影人來(lái)說(shuō)，是值得電影人去學(xué)習(xí)的?！睂?duì)于影片中的VR交互，他拿剪輯作比，就像“最好的剪輯，是你感覺(jué)不到的剪輯”一樣。

他所暢想的VR交互是非常自然的交互，符合觀眾的生理和心理需求，并不是像游戲那樣，暫停下來(lái)明確地做一些選擇，這會(huì)打斷故事。而此類的交互在游戲中，玩家是很享受的。在他看來(lái)，

“游戲里面的交互是為劇情服務(wù)的，更多人玩的就是交互，但是對(duì)影視而言，交互是為敘事服務(wù)的，如果交互打斷敘事的話，就明顯不是好的交互?！?/span>

例如，故事中有一個(gè)探照燈，觀眾通過(guò)手電筒看叢林里的小動(dòng)物在干嘛。如果是游戲的話，更多地進(jìn)行提示，有教程指示該干什么之類的。但影視作品中，觀眾聽(tīng)見(jiàn)聲音會(huì)本能地看過(guò)去，因?yàn)槭蛛娡驳恼丈洚a(chǎn)生了某個(gè)情節(jié)，但這個(gè)情節(jié)不是觀眾主觀選擇產(chǎn)生的，而是創(chuàng)作者判斷觀眾會(huì)這樣做之后，由他們?cè)O(shè)計(jì)完成，但觀眾可能覺(jué)得看了個(gè)正常的影片。

其實(shí)，自然的交互隱形中也成了創(chuàng)作在VR中引導(dǎo)觀眾的方式。與傳統(tǒng)的構(gòu)圖、剪輯不同的是，

“現(xiàn)在從受眾心理出發(fā)，因?yàn)閂R的主動(dòng)權(quán)在觀眾手中，我們?nèi)ヮA(yù)判觀眾的反應(yīng)，讓自己更隱藏起來(lái)?！?/span>

新作品中的小狗

而關(guān)于新作品《The Dream Collector》中VR交互的設(shè)計(jì)，他表達(dá)了一些自己的思路。首先，到底選擇哪個(gè)角色跟觀眾交互，產(chǎn)生一些引導(dǎo)；接下來(lái)，選擇小狗為交互對(duì)象，是因?yàn)楣奉惖奶匦杂兄谝龑?dǎo)觀眾；還有就是情節(jié)上，

“我們對(duì)主角做的事情產(chǎn)生了類似的情感，僅僅走進(jìn)它一點(diǎn)點(diǎn)或者走遠(yuǎn)一點(diǎn)點(diǎn)，對(duì)角色的心情會(huì)有微妙的影響。故事主角做的一些選擇，以及觀眾在情節(jié)點(diǎn)做出選擇而產(chǎn)生的反思，是我們想做的嘗試?！?/strong>

據(jù)米粒介紹，這部新作品講述的是關(guān)于放棄夢(mèng)想和堅(jiān)持夢(mèng)想的故事，制作時(shí)會(huì)采用傳統(tǒng)CG和虛幻引擎相結(jié)合的方式。整部片子時(shí)長(zhǎng)，6分鐘到8分鐘之間，因?yàn)椤?分鐘是我們?cè)O(shè)計(jì)的最快完成體驗(yàn)時(shí)長(zhǎng)，有交互的話，時(shí)長(zhǎng)到10分鐘，如果時(shí)間再長(zhǎng)說(shuō)明觀眾已經(jīng)跟丟了。”9月份會(huì)推出30秒的預(yù)告片，今年年底或明年年初將推出完整版。

關(guān)于商業(yè)模式

實(shí)際上，通過(guò)與一些VR內(nèi)容團(tuán)隊(duì)交流，不難發(fā)現(xiàn)，“VR內(nèi)容的紅利期”成為他們創(chuàng)業(yè)的原因之一。對(duì)這個(gè)VR動(dòng)畫(huà)工作室來(lái)說(shuō)，也不例外。采訪快結(jié)束時(shí)，團(tuán)隊(duì)的另一名創(chuàng)始人雷崢蒙回到辦公室，向我解答了他們?nèi)绾斡膯?wèn)題。他表示，

“第一階段會(huì)進(jìn)行版權(quán)銷售，至于分銷還是獨(dú)家，要是一家給的高也愿意。整個(gè)大的商業(yè)模式是基于內(nèi)容本身的版權(quán)銷售和版權(quán)發(fā)行?！?nbsp;

對(duì)于版權(quán)發(fā)行，主要針對(duì)線下VR體驗(yàn)店。同時(shí)，未來(lái)可能會(huì)跟大量?jī)?nèi)容合作，幫他們做發(fā)行，甚至之后推出原創(chuàng)作品的衍生品。而工作室本身，除了原創(chuàng)的VR動(dòng)畫(huà)外，還會(huì)面向B端，如各大電影公司，為他們制作一些基于IP的再加工作品。

后記

必須承認(rèn)，對(duì)《再見(jiàn)，表情》我有著極為主觀的偏愛(ài)，但這種偏愛(ài)更多的是VR讓我感受到的驚喜，也讓我不由自主地去關(guān)注新作品的進(jìn)展。在問(wèn)到盈利的問(wèn)題時(shí)，米粒表示“盈利可能是最后才考慮的，只要有好內(nèi)容，盈利會(huì)自然形成?！币獞?yīng)付投資方的雷崢蒙則表現(xiàn)出“寶寶心里苦”的樣子。雖然只是朋友間的嬉笑，但或許可以反映出VR行業(yè)的現(xiàn)狀——“先要活著”。而掙錢(qián)這回事，從來(lái)都不是情懷能左右的。

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