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| 本文作者： 伍文靚 | 2019-12-16 22:07 |
雷鋒網(wǎng)消息，近日，德國媒體報(bào)道稱，一個國際化的團(tuán)隊(duì)將利用人工智能（AI）來續(xù)寫貝多芬生前未完成的《第十交響曲》；此舉旨在向貝多芬表達(dá)敬意，而 2020 年恰好是貝多芬誕辰 250 周年。
這個項(xiàng)目由德國電信公司贊助，團(tuán)隊(duì)成員包括音樂學(xué)者、作曲人和信息工程師。目前，該人工智能軟件已經(jīng)儲存了貝多芬生前所有的作品，學(xué)者們希望對軟件的算法進(jìn)行訓(xùn)練，讓它能夠按照貝多芬留下的片段來譜出剩余樂章。
據(jù)悉，這首由人工智能完成的貝多芬交響樂預(yù)定將于 2020 年 4 月 28 日在波恩首演。
雷鋒網(wǎng)注：上圖為德國藝術(shù)家 Ottmar Hoerl 創(chuàng)作的貝多芬雕像
具體來說，上述 AI 軟件在“創(chuàng)作”的過程中，需要團(tuán)隊(duì)成員在每個步驟中對機(jī)器進(jìn)行指導(dǎo)和更正，就像指導(dǎo)正在學(xué)習(xí)作曲的孩子一樣。項(xiàng)目協(xié)調(diào)人、薩爾斯堡卡拉揚(yáng)研究所所長 Matthias Roder 表示：
軟件的算法就像個孩子一樣在探索貝多芬的世界，而且，它還擁有著不可預(yù)估的潛力，每天都給我們帶來驚喜。
雷鋒網(wǎng)了解到，在最初的幾個月里，由 AI 生成的樂章在聽覺上十分機(jī)械化，但這些樂章都有專人進(jìn)行調(diào)整，使其貼近貝多芬的風(fēng)格。所以，最終的結(jié)果可能會好很多。德國貝多芬檔案室主任 Christine Siegert 表示，該項(xiàng)目的進(jìn)展很令人震驚，貝多芬在當(dāng)時(shí)被視作創(chuàng)新者，因此他一定會欣賞這首完成后的《第十交響曲》。
實(shí)際上，今年早些時(shí)候，OpenAI 新開發(fā)的作曲 AI「MuseNet」就已嘗試過“續(xù)寫”貝多芬，它還可以根據(jù)不同作曲家（巴赫、貝多芬、Oscar Peterson、Frank Sinatra、Bon Jovi），不同的音樂風(fēng)格（Jazz、Albeniz、電影配樂、鄉(xiāng)村、印度寶萊塢、迪士尼）來創(chuàng)作不同的歌曲；而且，樂曲中可以使用 10 種不同的樂器。
從技術(shù)層面來說，OpenAI 的做法是讓模型學(xué)習(xí)并預(yù)測 MIDI （音符、控制參數(shù)等組成的數(shù)字音頻信號，可以用 MIDI 播放器播放），而不是學(xué)習(xí)原始音頻波形；同時(shí) OpenAI 也為模型設(shè)計(jì)了對應(yīng)作曲者和樂器的 token，簡化數(shù)據(jù)參數(shù)。
在 2016 年，Google 也推出了類似的 Magenta 項(xiàng)目，從早期的 NSynth 神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)音頻合成算法到如今從殘缺片段中恢復(fù)巴赫音樂的 Coconet 機(jī)器學(xué)習(xí)模型。不過，前文所提的 AI 續(xù)寫貝多芬《第十交響曲》所使用的技術(shù)尚未得到具體披露。
實(shí)際上，AI 作曲早就應(yīng)用到了商業(yè)領(lǐng)域，以下是多家巨頭在該領(lǐng)域的進(jìn)展：
2016 年，索尼計(jì)算機(jī)科學(xué)實(shí)驗(yàn)推出的大型歌曲和風(fēng)格數(shù)據(jù)庫 Flow Machines，創(chuàng)作出了“披頭士”風(fēng)格的旋律。
面向中國市場的微軟“小冰”基于 Avatar Framework 人工智能框架，除了智能對話、語音交互外，還主打模擬人類真聲、寫詞作曲。
字節(jié)跳動試圖在旗下 TikTok 短視頻產(chǎn)品中利用神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)合成音樂，這或許能緩解其在音樂版權(quán)上的壓力。
雷鋒網(wǎng)注：為新中國成立七十周年獻(xiàn)禮，平安人工智能研究院打造的全球首部 AI 交響變奏曲《我和我的祖國》由深圳交響樂團(tuán)進(jìn)行全球首次公演
不過，這也引起了其他問題。AI 與人類音樂家的“版權(quán)之爭”。比如說，一個 AI 系統(tǒng)專門針對碧昂斯的歌曲進(jìn)行訓(xùn)練。如果這個系統(tǒng)創(chuàng)作的曲子聽起來像碧昂絲的風(fēng)格，那么，碧昂絲是不是應(yīng)該收取版權(quán)費(fèi)呢？
一些法律專家給出了否定的回答。Womble Bond Dickinson 合伙人 Chris Mammen 認(rèn)為，答案極有可能是否定的，因?yàn)樽罱K作品不是這位人類藝術(shù)家的原創(chuàng)作品。但與之相悖的是，音樂的原創(chuàng)者有獨(dú)家權(quán)利在原曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，AI 算法的創(chuàng)造者可能會侵犯這一權(quán)利。
目前甚至不清楚用版權(quán)音樂來訓(xùn)練 AI 是否合法——買下一首歌，是否意味著買下了將這首歌用作 AI 訓(xùn)練數(shù)據(jù)的權(quán)利？專家們沒有給出明確的答案。
另外，即使 AI 系統(tǒng)確實(shí)有能力模仿藝術(shù)家的聲音，藝術(shù)家也很難證明 AI 的算法就是為了模仿他/她而設(shè)計(jì)的。而且，AI 算法是科技公司的商業(yè)機(jī)密，藝術(shù)家們必須訴諸法庭才能了解 AI 具體的運(yùn)作過程；當(dāng)然，只有那些最大牌的藝術(shù)家才能負(fù)擔(dān)得起這個代價(jià)。
無論是 AI 技術(shù)在作曲藝術(shù)上的成就，還是 AI 技術(shù)在音樂產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用，AI 都給人們帶來了巨大的驚喜。這些成績的背后也都說明了 AI 技術(shù)的快速成熟和擴(kuò)張。
但隨著這些應(yīng)用的出現(xiàn)，總有一些問題會隨之而來——AI 續(xù)寫的《第十交響曲》如何才能夠更貼近貝多芬的風(fēng)格，獲得更加廣泛的好評；AI 音樂在商業(yè)上的侵權(quán)問題是否能夠得到合理的解決。這些都需要投入更多的思考。
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