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編者注：國內(nèi)VR行業(yè)中，微鯨VR是重要的內(nèi)容參與者，主要專注于VR直播、錄制和內(nèi)容拍攝。最近，雷鋒網(wǎng)對(duì)其進(jìn)行了采訪，本文主要介紹他們?cè)赩R內(nèi)容拍攝方面的探索，關(guān)于VR直播和變現(xiàn)問題將在另一篇文章講述。
提起微鯨科技，我們更容易想到背后的創(chuàng)辦者——華人文化（CMC）。2015年，由華人文化（CMC）控股主導(dǎo)的微鯨科技成立，百度上對(duì)它的介紹是“一家專注于家庭娛樂的互聯(lián)網(wǎng)科技公司”。后來，微鯨電視成了現(xiàn)在熱門的互聯(lián)網(wǎng)電視之一。
一年后，被業(yè)界親切稱為“黎叔”的華人文化掌門人黎瑞剛，又把目光投向了VR。2016年4月，微鯨召開VR戰(zhàn)略發(fā)布會(huì)，黎叔親自站臺(tái)，也把此前CMC與迪斯尼一起投資的美國VR內(nèi)容公司Jaunt創(chuàng)始人請(qǐng)到了現(xiàn)場。9月，微鯨VR發(fā)布售價(jià)3999元的一體機(jī)。與此同時(shí)，憑借“體系內(nèi)”的資源優(yōu)勢，他們VR全景直播或拍攝了不少帶有大IP的節(jié)目，如《中國新歌聲》、《蒙面唱將》、《歐籃中國賽》，以及錘子發(fā)布會(huì)等，涵蓋綜藝、體育和科技。
今年，他們還拍攝了一部紀(jì)錄片《極地》，目前正在后期制作中，準(zhǔn)備拿到國外沖刺獎(jiǎng)項(xiàng)。隨著作品的一部部曝光，微鯨VR陸續(xù)落實(shí)著四月份對(duì)外公布的眾多計(jì)劃。
現(xiàn)在擔(dān)任微鯨VR內(nèi)容總監(jiān)的宿斌，早在四五年前開始玩全景街景，由于當(dāng)時(shí)沒有機(jī)器處理拍攝的視頻，也沒有市場，于是沒做多久便放棄了。近兩年，VR火起來，宿斌早先成立了自己的公司，也有投資人找上來，但他發(fā)現(xiàn)這樣只能賺點(diǎn)小錢，沒辦法推動(dòng)整個(gè)VR行業(yè)。關(guān)鍵是，要一直考慮公司的生存狀態(tài)，來選擇項(xiàng)目。說的嚴(yán)重點(diǎn)，如果莆田系找來，為了生存說不定也會(huì)接下。相比之下，微鯨能讓他接觸到更好的資源，除了賺錢之外，還能讓他對(duì)內(nèi)容、技術(shù)做更多的探索。
他告訴筆者，公司沒有規(guī)定固定的KPI，但他們更忙了。忙著把拿回來的設(shè)備，拆成小零件，一點(diǎn)點(diǎn)研究；忙著怎么用VR拍出好看的內(nèi)容；也忙著思考怎么賺錢。
在上海見到宿斌的時(shí)候，他先反問起筆者是怎么看VR的。筆者說起沒有什么好看的VR內(nèi)容，再聯(lián)想到前不久VR資本市場“寒冬”的論調(diào)，他跟很多業(yè)內(nèi)人一樣，認(rèn)為這是正常的。原因在于，“VR行業(yè)是個(gè)閉環(huán)，每個(gè)環(huán)節(jié)都有所缺失，硬件不完善，內(nèi)容也不夠多。拍一部VR短片，投入其實(shí)蠻大的，但不像傳統(tǒng)的短片能立馬套現(xiàn)?！?/p>
在宿斌看來，這個(gè)行業(yè)“沒有用戶，沒有回報(bào)”只是暫時(shí)的，情況逆轉(zhuǎn)的時(shí)間他有自己的判斷，現(xiàn)在他們需要踏踏實(shí)實(shí)地做好內(nèi)容。公司則在硬件設(shè)備和內(nèi)容上給足了支持。
在他們辦公室看到的Jaunt One
鑒于CMC與Jaunt公司的投資關(guān)系，微鯨VR是國內(nèi)唯一一家用Jaunt One拍攝VR全景內(nèi)容的團(tuán)隊(duì)。在眾多的全景設(shè)備中，Jaunt One是一款專業(yè)電影級(jí)的全景相機(jī)，擁有24個(gè)攝像頭，售價(jià)高達(dá)7.5萬美金。在官方的介紹中，該設(shè)備可完全同步全局快門感應(yīng)器陣列，支持延時(shí)拍攝和高幀率拍攝。更重要的是，它具有與之匹配的云服務(wù)（Jaunt Cloud Service）——基于云的視頻拼接和渲染平臺(tái)。
比起官方介紹，作為設(shè)備的使用者，宿斌認(rèn)為Jaunt One是“目前最穩(wěn)定，也是最專業(yè)的一款VR攝像機(jī)”。首先，這臺(tái)設(shè)備可拍3D立體畫面，因?yàn)殓R頭數(shù)目多，影像的成像深度，以及空間感可體現(xiàn)出來。其次，每個(gè)單元的畫質(zhì)寬容高（最光和最暗的光差的展現(xiàn)比較闊），以及高動(dòng)態(tài)范圍圖像的呈現(xiàn)。例如，有次他們?cè)诜▏臄z，畫面范圍一半是陽光，一半是陰影，通常用其他相機(jī)拍的話，很難容納這么大范圍的高動(dòng)態(tài)。
該相機(jī)的拍攝速度達(dá)到120/130FPS，用它來拍攝口中噴出來的水霧，雖說趕不上傳統(tǒng)影像的那種高速攝像機(jī)，但效果已經(jīng)很清晰了。同時(shí)，由于相機(jī)鏡頭左右交叉分布一圈，利用人兩眼的視場差彌合了安全距離，使安全距離最近能達(dá)到70-80厘米（實(shí)測結(jié)果）。而理論上拍攝非立體VR圖像，需要兩到四個(gè)機(jī)組拼合拍攝，安全距離會(huì)達(dá)到1.5米或1.7米，人物同時(shí)出現(xiàn)在兩個(gè)機(jī)組中，后期是無法拼接的。
裝攝像機(jī)的箱子，很大只
最重要的是，Jaunt提供的軟件，為后期工作節(jié)省了很多時(shí)間。宿斌稱這項(xiàng)功能“十分友善”。按照他們?cè)鹊睦斫猓?4個(gè)鏡頭拍攝的素材，一張儲(chǔ)存卡讀取一個(gè)文件包。但每張卡插入設(shè)備中，會(huì)預(yù)先寫入代碼，做好編號(hào)，如1號(hào)機(jī)位、2號(hào)機(jī)位。就算儲(chǔ)存卡的順序打亂，只要插入讀卡器，與Jaunt的數(shù)據(jù)網(wǎng)絡(luò)相連，便自動(dòng)辨認(rèn)出拍攝的鏡頭，數(shù)據(jù)會(huì)自動(dòng)給素材歸類。這避免了因機(jī)位多，造成信息丟失的情況。
后期制作時(shí)，他們會(huì)先進(jìn)行調(diào)色，然后自動(dòng)匹配到剪輯，對(duì)拼接進(jìn)行修整。預(yù)覽作品后，替換到云端，得到高清原始的版本。最后成品的格式可自行壓縮，也可按照云端制定的版本，如iOS版、Android版等。云服務(wù)大大減輕了對(duì)龐大素材的管理難度。
盡管有種種好處，宿斌也認(rèn)為它是可靠的工具，但體積大，也有缺點(diǎn)。他們還在琢磨更好的解決方案。所以，一有新的設(shè)備買到公司，他們的工程師首先會(huì)把它“拆”了。Jaunt One也不能幸免，希望了解它核心的計(jì)算方法和軟件操作思路。于是，他們先改進(jìn)了遠(yuǎn)程操控，從而避免因設(shè)備支持的機(jī)內(nèi)開機(jī)，而浪費(fèi)大量的無用素材，也方便了對(duì)特殊事物和畫面的拍攝。
以往的工作經(jīng)驗(yàn)，并沒有讓宿斌對(duì)VR產(chǎn)生不適應(yīng)，而是有了新的思考。他邊打開電腦，邊從VR構(gòu)圖說起。在他看來，即便是360度的影像作品，也有屬于其特有的構(gòu)圖?！?strong>VR的構(gòu)圖更符合立體構(gòu)圖，這就像以前是平面設(shè)計(jì)，現(xiàn)在要考慮建筑設(shè)計(jì)?！彼裕瑯?gòu)圖的范圍需要考慮物體左右運(yùn)動(dòng)的光感，同時(shí)還可利用傳統(tǒng)的透視、平衡和畫中畫的效果，如前后縱深和遠(yuǎn)近距離的景。
拍攝現(xiàn)場調(diào)研
但，對(duì)360度的畫面，到底該怎么構(gòu)圖？宿斌琢磨出一套拍攝的理論。他認(rèn)為，人有主觀視區(qū)、次要視區(qū)和背后的盲區(qū)，只有背后有信息了才可能向后看。當(dāng)人們沉浸在虛擬世界中，大部分視線還停留在120度的主視區(qū)，也就是人眼大概看到的視區(qū)范圍。
當(dāng)頭部轉(zhuǎn)動(dòng)90度時(shí)，最多看到后面30度的范圍，左右兩邊各30度，形成60度的過渡區(qū)域，加起來共120度。在視線過渡區(qū)域中，如果有角色走過來，觀眾很自然跟著他，但超過這個(gè)范圍，就需要轉(zhuǎn)身了，而鏡頭設(shè)計(jì)的時(shí)候，便要考慮為什么要轉(zhuǎn)身。
這也牽涉到怎么在VR中引導(dǎo)觀眾的視線。宿斌說，
“VR有個(gè)最大的特點(diǎn)是，不管是導(dǎo)演，還是拍攝者，都無法準(zhǔn)確調(diào)動(dòng)和控制觀看者確定看什么。于是，只能給出一個(gè)空間和一定的事物關(guān)聯(lián)，讓觀眾跟著關(guān)聯(lián)觀看?！?/p>
宿斌認(rèn)為，有了這樣的拍攝邏輯，不管怎么拍，都有了依據(jù)，“什么事都可以迎刃而解”。具體到實(shí)施階段，宿斌把360度全景的視線范圍分成了像時(shí)鐘一樣的12個(gè)視區(qū)，根據(jù)時(shí)鐘的位置溝通拍攝。比如說，有兩個(gè)機(jī)位拍攝，人物角色從這邊的門進(jìn)來，又從另外一個(gè)門出去。拍攝時(shí)，可以把第一個(gè)機(jī)位正朝向他，從0點(diǎn)走到9點(diǎn)，接著第二鏡頭，讓他從9點(diǎn)回到0點(diǎn)，要保證在90度區(qū)域內(nèi)，使觀眾不會(huì)跟丟。
此外，拍攝過程中，如何布置燈光跟傳統(tǒng)的方法也大相徑庭。宿斌解釋道，燈光布置要盡可能遠(yuǎn)，這樣后期遮擋的幅度就會(huì)少。如果必須要將燈光布置得靠前，可以放到不重要的信息區(qū)。他提到三個(gè)建議，
一是不要放到有車輛穿梭的地方；
二是放在背景是單一的白墻面前；
三是不要讓地面出現(xiàn)明顯投影的光線條。
對(duì)于那些經(jīng)驗(yàn)豐富的布光師，這些小問題很容易解決。
盡管在某些地方，VR內(nèi)容拍攝與傳統(tǒng)的電影拍攝有相似之處，但宿斌認(rèn)為，“在做VR概念中，一定要完全拋棄電影，把它想象成夢就行了。VR未必適合講一個(gè)復(fù)雜，有邏輯的故事”。
西藏敏珠林寺佛學(xué)院，《極地》中的場景
宿斌講起了此前他與另外一位傳統(tǒng)導(dǎo)演的合作拍攝《極地》的經(jīng)歷。那位導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)拍攝時(shí)要有好故事線，有人物，他也認(rèn)為這些事合理的。然而，他不希望觀眾只看到講述孤獨(dú)的故事，“更希望通過畫面和聲音帶給觀眾強(qiáng)烈的孤獨(dú)感”。也就是，VR帶觀眾進(jìn)入一個(gè)“我在”的感覺。
為實(shí)現(xiàn)這種感覺，鏡頭需要離得足夠近，再者利用空間感，然后要給觀眾一定的適應(yīng)時(shí)間，以及立體的畫面和好的音效。
不過，觀眾以什么樣的身份進(jìn)入VR中，宿斌目前還沒弄清楚。他認(rèn)為，當(dāng)很多人討論以主觀視角去拍攝時(shí)，首先要弄明白是主觀鏡頭，還是主觀身份，這是完全不同的概念。
“有些電影鏡頭是一直跟隨，叫主觀鏡頭。鏡頭一旦認(rèn)為觀眾是什么樣，百分之百都是主觀鏡頭。主觀身份不同。你在劇中的身份是上帝身份，還是觀察者身份，這是內(nèi)容要給觀眾的心理體驗(yàn)。”
在VR游戲中，玩家或許可以通過虛擬的肢體和運(yùn)動(dòng)，確定自己的身份，但VR實(shí)景拍攝中該方法卻不可行。至于未來是什么樣，宿斌跟其他從業(yè)者一樣還在思考。
在他們的辦公室，筆者體驗(yàn)了《極地》。這部紀(jì)錄片分為三集短片，取景地為西藏，其中一集主要以小和尚為主人公，講述他在佛學(xué)院的日常生活，包括早課、念經(jīng)等等。用Gear VR觀看的畫面確實(shí)清晰，立體效果也有呈現(xiàn)，不過，由于不是我們所熟悉的日常生活，再加上字幕很少，小和尚說的是藏語，觀眾可能不太懂一群和尚聚集在一起在做什么，缺少了些有意思的成分。但這或許也恰好是宿斌想給觀眾呈現(xiàn)的東西，因?yàn)椴皇煜?，才?huì)用VR帶你走進(jìn)。
宿斌還在糾結(jié)要不要全部加上字幕，筆者強(qiáng)烈建議他加上字幕和配上適當(dāng)?shù)谋尘芭錁?，可能讓觀眾更容易理解些。據(jù)悉，文章發(fā)布時(shí)，《極地》已經(jīng)入圍美國阿克雷德電影節(jié)。
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